“性感小女人”银幕人设

“性感小女人”是莎朗·塔特为自己取的自嘲式称呼，指的是塑造电影对她呈现方式的六十年代女明星人设——漂亮、迷人，却常常没有机会展现幽默感。这个说法既捕捉了一种熟悉的银幕形象，也点出了它的局限。在《The Wrecking Crew》中，莎朗得到了一种不同的表演机会，饰演笨手笨脚的弗蕾娅·卡尔森；这不仅是换了一个角色，更让她有机会把肢体喜剧放在核心位置，而非让它屈居于外表之下。

女明星人设

书中在莎朗准备与罗曼·波兰斯基一同参加电视节目时引出了这个说法。在休·赫夫纳的《花花公子》庄园参加派对后，罗曼答应两人将参加《花花公子深夜秀》，莎朗对此很恼火，因为他没有征求她的意见，就替他们安排了接连不断的应酬。她更愿意在床上依偎着他，读戈尔·维达尔的《迈拉·布雷肯里奇》，共度夜晚。可她还是得再次盛装打扮，演出她所谓的“性感小女人”戏码。这个标签带有明显的自嘲意味——它将这一人设呈现为她为了观众而穿上的一副面具，而非对她本人的完整描述。

这一段把她的公开表演与日常私生活并置起来。莎朗听着保罗·里维尔与突袭者乐队的唱片，随着节拍跳舞，还为罗曼收拾行李箱，准备送他去伦敦；收拾行李是她养成习惯的一种体贴。她也在读一本自己喜欢的书，而且更愿意待在家里。这种对比清楚地显示了这一人设的作用——即使她本人另有所好，出席一晚上的公开活动也要求她随时准备好面对镜头。这个说法点明了外界期待她演出的形象，而周围的细节则表明，这种期待并不能定义她的全部生活。

早期角色与魅力的局限

莎朗在此前两部喜剧中的经历，有助于说明弗蕾娅·卡尔森为何代表了一种转变。在《别掀风浪》和罗曼·波兰斯基执导的《无畏的吸血鬼杀手》中，其他演员可以跑来跑去、做鬼脸、表演滑稽摔跤，而莎朗却被要求保持空洞而迷人的形象。《别掀风浪》确实利用了她穿比基尼时的外貌制造了一些喜剧效果，却没有充分发挥她所饰演角色的喜剧潜力。两者的区别在于——一种是把她的外貌当作笑料的一部分，另一种则是让她亲自承担喜剧动作。

这种模式使弗蕾娅·卡尔森这个角色格外吸引莎朗。起初，她以为自己将在迪恩·马丁主演的马特·赫尔姆间谍恶搞片中，饰演电影里其他几位女主角——艾尔克·索默、关南施和蒂娜·路易斯——所扮演的那种性感时髦女间谍。可弗蕾娅实际上是马特·赫尔姆美丽却笨拙、办事不灵的跟班。这个角色需要她表演与滑稽摔跤、摔进泥坑和撞翻东西相关的肢体喜剧。莎朗欣然接受这个机会，在迪恩·马丁对面饰演喜剧配角；但新的要求也让她感到力有不逮——她被要求表演喜剧，而不只是展现自己早已熟悉的女明星形象。

弗蕾娅·卡尔森登场

在丹麦外景拍摄时，莎朗在酒店大堂等候，以弗蕾娅的身份首次登场；她手里拿着一堆东西，准备向后摔倒。这段滑稽戏的动作要领已经得到仔细说明。有人告诉她，摔倒时要收下巴，举高香槟酒瓶以免它摔碎，落地后还要并拢双腿，因为摄影机将从裙底向上拍。她的服装下面垫着软垫，可以保护她的背部和臀部。但这些实用指导并没有消除她的恐惧——最令她胆怯的，是要当着迪恩·马丁——杰瑞·刘易斯的前搭档——的面表演一个重要的滑稽摔跤动作。

莎朗的忐忑与弗蕾娅的处境相互映照，但两人并非完全相同。弗蕾娅是声名显赫的马特·赫尔姆身边的新手特工；莎朗则要面对一位经验丰富的喜剧搭档，尝试一种早期角色不曾让她练习过的喜剧表演。两人都渴望成功，也都担心失败。书中明确点出了这种对应关系，让这次登场不再只是一个肢体笑料——这是女明星人设接受检验的时刻，考验的是一种有赖于笨拙动作和喜剧节奏的表演。

不同的银幕形象

导演菲尔·卡尔森告诉莎朗，这次登场将决定观众如何认识弗蕾娅。此前有人提议，先把她塑造成像其他女演员那样的迷人尤物，之后再揭示她笨手笨脚的一面。卡尔森否决了这个做法。他称赞弗蕾娅是全片最出色的角色，并修改了角色出场方式，让喜剧形象率先登场，而不是把它留作藏在华丽外表之下的迟来揭示。他还告诉莎朗，弗蕾娅登场之前，电影其实还没有真正开始；她必须以令人难忘的方式出场。

修改后的设计让这种反差变得一目了然。莎朗染红了自己的一头金色长发，并将头发盘起；她穿着丹麦旅游局代表的制服、戴着夸张的喜剧眼镜，还在电影上半段轮番戴上几顶滑稽的帽子。弗蕾娅没有像索默、关南施和路易斯所饰演的角色那样，以时髦服装登场；相反，她的造型围绕笨拙滑稽的角色功能展开。在布鲁因电影院，场景中的动作带来了预期的冲击力——莎朗拿着香槟跑进来，喊着赫尔姆先生，绊在他的相机包上，然后一屁股摔倒在地。这一刻以显眼的肢体笑料取代了“性感小女人”从容迷人的形象，也让莎朗得到一个喜剧作用并非外貌附属品、而是体现在角色行动之中的角色。