游泳池，也被称为浴场，是默尔索在默尔索夫人的葬礼之后与玛丽·卡尔多纳重逢的关键场景。最初只是通过游泳来消除疲惫的普通尝试，后来变成了一天的身体愉悦、调情与亲密。同一场景后来在法院中获得了截然不同的意义，检察官把它作为对默尔索不利的证据，将游泳池、喜剧电影和玛丽的出现视为道德冷漠的迹象，而不是一段私人体验的连续过程。

场景与归返

游泳池出现在默尔索星期六醒来之后，也就是母亲下葬的第二天。他因前一天的葬礼和旅途而疲惫不堪，却决定游泳会对自己有益。他乘电车下到港口，游泳池让他回到一个熟悉的世界——那里有许多年轻人，其中包括玛丽·卡尔多纳，她过去曾在他的办公室担任打字员。因此，这个地点把身体上的恢复与服丧之后日常生活的重新出现联系在一起。

默尔索来到游泳池，并不是经过了关于悲伤或社会责任的周密决定。他首先回应的是疲劳和游泳的可能性。游泳池的意义来自这种直接性——水、温暖、运动以及另一个身体的存在，先于任何解释其行为含义的尝试。葬礼第二天回到公共休闲场所，后来成了对他提出指控的依据；但在当时的场景中，游泳池被体验为一个即时感官之所，而不是道德评论的场所。

默尔索与玛丽·卡尔多纳

在游泳池，默尔索与玛丽重新唤起了她短暂受雇于他办公室时便已存在的吸引力。他记得自己当时很喜欢她，并猜想她也喜欢过自己，尽管他们早先的相识在关系发展之前就结束了。游泳池把这段未完成的可能性转化为身体上的亲近。默尔索帮助玛丽登上木筏时碰到了她的胸部；她躺在木筏上笑着，他也爬到她身边。

他们的亲密关系没有正式的表白，也没有情感上的解释。玛丽没有反对默尔索把头枕在她的膝上，两人这样一起待了大约半小时，都处于半睡半醒之间。他注意到蓝金相间的天空，以及玛丽的胃部在他头下轻柔地起伏。天气热得难以忍受时，玛丽跳入水中，默尔索也跟了下去。他追上她，搂住她的腰，和她并肩游泳，而她继续笑着。因此，游泳池把他们的关系呈现为一连串共同的身体行动——帮助、休息、跳水、拥抱以及一起游泳。

他们在游泳池边擦干身体后，玛丽开玩笑说自己比默尔索晒得更黑。他邀请她当晚去看电影，她同意了，但条件是他带她去看大家都在谈论的喜剧，那部由费南代尔主演的影片。因此，游泳池成为一条链条中的第一个环节，这条链条随后延伸到电影院，并进入默尔索的房间。表面上的休闲由此成为一段关系的开端，而玛丽后来在法庭上把这段关系认定为恋爱关系。

服丧状态与法庭中的重新解释

当玛丽注意到默尔索的黑领带，问他是否在服丧时，气氛发生了变化。他解释说母亲去世了，并说事情发生在前一天。玛丽没有发表评论，似乎稍稍退开了些。默尔索差一点告诉她，时间安排并不是他的过错；这正是他此前向雇主作出的辩解，但他停住了，因为意识到那听起来很愚蠢。即使在游泳池中，衣着的社会意义也打断了这次相遇中的身体自在。

后来，法院把游泳池的场景重新构造成不利于默尔索的证据。玛丽证实自己从办公室时期起就认识默尔索，称他是自己的男朋友，并承认自己答应过嫁给他。检察官追问他们的关系何时开始，强调关系是在默尔索夫人的葬礼第二天开始的，并要求她叙述他们第一次发生性关系的那一天。在询问下，玛丽说他们在浴场见面，去了电影院，随后又去了默尔索的住处。

检察官查阅当天的电影节目单，并要求玛丽确认影片，从而强化了这一叙述。她轻声回答那是一部有费南代尔出演的电影，整个法庭顿时鸦雀无声。随后，他指着默尔索，把这一连串事件说成一项简短而完整的道德指控——在母亲葬礼的第二天，默尔索去了游泳池，与一个姑娘开始了关系，还去看了一部喜剧电影。游泳池原先作为温暖、玩乐和重新产生吸引力之地的意义，被法庭对它的象征性解释取代，成为情感异常的证据。

叙事与主题意义

游泳池揭示了默尔索的生活体验与强加给他的解释之间的鸿沟。在场景本身，叙述紧密跟随感觉展开——疲劳导致游泳，游泳带来认出，认出带来触碰，触碰发展为持续的亲密。这一过程具体而具有身体性，而不是反思性的。默尔索没有为自己的行为构筑辩护；他只是记录热度、水、笑声、身体接触，以及时间在木筏上流逝的过程。

法庭重复了同样的事实，却改变了它们的重要顺序。检察官把游泳池从疲劳与愉悦的即时背景中抽离出来，将它与葬礼、黑领带、恋爱关系以及喜剧电影并置。一个休闲场所变成了一桩关于人格的案件中的物证。因此，它的叙事功能具有双重性——它首先是默尔索与玛丽自发亲近的场所，随后又成为被公共判断记住并加以利用的场景。

游泳池还确立了社会性的服丧状态与私人感觉之间的张力，这种张力支配着默尔索后来遭遇的命运。水并没有抹去葬礼，但它提供了另一种现实，在其中身体仍然寻求温暖、运动与陪伴。由于法庭拒绝承认这种感官上的直接性在道德上可以保持中立，游泳池便成为个人体验如何被转化为社会判决的最清晰场所之一。