占有式的爱

占有式的爱是一种支配彼得最后追寻伊娃的占有式爱情——他不把婚姻与爱意视为两个独立个体之间的纽带，而是将其当作要求她留在身边、给出解释并最终服从自己的依据。其最关键的表现，是把自我毁灭的威胁转化为针对他人的暴力。彼得称自己的计划是让他们一起结束痛苦，但当他开枪射杀伊娃，接着又转向斯蒂夫时，这一幕揭示了这种说辞背后的胁迫。

爱作为所有权主张

彼得对这场危机的解释，始于他确信伊娃为了斯蒂夫离开了自己。他把她的缺席视为背叛的证据，并在心里坚持认为，身为她的丈夫，自己理应知道真相。婚姻成了他可以用来对抗她离去选择的凭据，而不再是一段由她自主决定关系条件的关系。他的愿望不只是回到她身边——他想要她，并把这一区别视为她必须回来的理由。

彼得对自己人生的描述进一步强化了这种主张。他说自己一生只为伊娃而活，无法想象没有她的未来。他把她的离去说成会毁掉自己的一件事，继而让她为这种毁灭负责。按照这种逻辑，他的依赖并没有让他承认伊娃的独立；相反，在他看来，这种依赖成了她伤害了他的证据，而她必须为此交代。因此，爱的语言同时承载着指责与理所当然的索求。

嫉妒、猜疑与追寻

彼得寻找伊娃时，猜疑笼罩了他所见的一切。他在黑暗中奔跑，窥视房屋，并把可能发生亲密关系的场景解读为伊娃与斯蒂夫选择共同生活的迹象。他瞥见一对坐在沙发上的男女；那不是伊娃，但他立刻想象那可能是她。他想象她与斯蒂夫同床共枕，还虚构了他们共同的未来，包括在海滩边搭起一顶帐篷。这些都不是他亲眼见到的事实，而是令他的确信与怒火愈发强烈的嫉妒猜测。

这场追寻也有具体的持枪一面。彼得一直留着手枪，尽管开车经过扎尔特博默尔的瓦尔河大桥时，他曾考虑把枪扔进瓦尔河；他错过了岔道，继续朝伊娃所在的方向前行。他告诉自己，必须找到她，让她看到自己的爱有多深；如果她拒绝他，就要得到真相。手枪清楚地揭示了这一目的中的矛盾——要求对方作答，早已与死亡威胁捆绑在一起。

彼得抵达池塘边的小屋时，看见伊娃和斯蒂夫在一起。伊娃坐在斯蒂夫对面，双手捂着脸，身体颤抖；她沉下身跪在地上，朝他爬去。彼得觉得眼前的景象无法忍受，并以厌恶而非理解的眼光解读这一幕。她的痛苦和斯蒂夫的严厉都清晰可见，但彼得占有欲强烈的解读几乎容不下他们各自的真实处境，只把他们当作他自认遭受背叛的情节中的人物。

以自我毁灭报复

进入小屋之前，彼得想象自己当着伊娃的面自杀。他想象自己的血染红她的视线，而他们的爱也会因他的死亡永远蒙上污点。在他的幻想中，别人也许会说是他选择结束生命，但伊娃会知道是她逼他走到这一步；他还想象她从此再也不会快乐。因此，在他的想法里，自杀不仅是逃避，也是一种归咎于人的手段，并能借由惩罚在伊娃的未来中为自己留下永久的位置。

这一想象中的场面揭示了他依恋关系中的胁迫结构。彼得把这种行为说成爱的证明，但他要面对的对象是伊娃，而他想要造成的结果是让她终生背负愧疚。他设想自己的死亡，是为了控制自己离去后她会有何感受、记住什么。即便是他对真相的诉求，也与要求伊娃承认他对事态的解释并为他的痛苦负责密不可分。

致命结局

在对峙的高潮处，彼得在心里宣称自己不会独自离去，还要带伊娃一起走。他把杀人重新描述成让两人都获得解脱，尽管做出决定的是他，而伊娃并未同意。占有欲的逻辑在此表现得最为直白——因为他无法接受分离，便把她的生命也当成可以与自己一同终结的东西。

彼得和伊娃都开了枪。伊娃的子弹击中天花板，彼得的子弹击中她的心脏。伊娃放下武器，倒在丽贝卡的尸体上。彼得说自己什么感觉也没有，随后转向斯蒂夫；斯蒂夫正伸手去拿落在脚边的武器。彼得把接下来开枪说成是确保他们无法逃脱他的办法，并表示要带他们下地狱。从口头宣称的爱意走向谋杀，并非对他占有欲的突兀中断，而是其最终结果。在彼得的理解中，爱已变成一种绝对的主张，以至于对方拒绝留下时，他便以致命暴力回应。