先知在机场附近被追随者枪杀

先知之死发生在机场附近的路上。当克尔斯滕·雷蒙德面对先知一行人时，他的一名持枪追随者转而反抗他。这场杀戮骤然终结了先知对这场对峙的控制，却没有带来圆满的救援——男孩片刻后便自杀身亡，而在旅行交响乐团的侦察队到来之前，克尔斯滕只能面对这两人的死亡。

对峙及其相互冲突的愿景

这场戏的核心，是一场关于未来意味着什么的争论。先知把自己描述成穿行于黑暗与海底避难网络水域之上的光明的一部分，并坚持说，正在接近的人们赶到时一切都已经太迟。他的话语让他的权威显得超越了任何个人——他要求听众明白，他们效忠的对象是一种命运，而不只是他本人。克尔斯滕则以《第十一号空间站》漫画中的话语回应；在文明崩溃后的世界里，这部漫画一直伴随着她。她想起漫画中对阳光、大地，以及失去家园的人得以归返的世界的渴望。这番交锋将两种希望并置——先知宣称旧世界已无法挽回，而漫画则表达了对家的眷恋。

男孩的注意力转向了手中的枪。先知宣称归返已经太迟，并调整步枪时，男孩开枪射杀了他。局势瞬间逆转——那个看似言之凿凿的人，死在自己一方的人手中，而克尔斯滕则在这场对峙中幸存。现有叙述没有解释男孩个人的动机，因此这仍是一个果断的选择，却没有交代促使他这样做的原因。不过，后果十分明确——先知的追随者将枪口转向他时，他的权威也随之终结。

枪声与侦察队的到来

枪声并未立即消除危险。还有两名持枪男子留在现场；先知之死带来的短暂震惊转为进一步的暴力时，奥古斯特出手了。奥古斯特射出的箭击倒了那名拿着弩的男子。拿着霰弹枪的男子朝树林开火，随后发现枪里已经没有子弹；另一支箭射杀了他。接下来，克尔斯滕和男孩独自留在路上。奥古斯特的介入使克尔斯滕免遭其余袭击者伤害，却无法改变先知与男孩之间已经发生的一切。

随后，男孩把手枪对准自己，自杀身亡。克尔斯滕试图阻止他，却没能成功。因此，这一事件并没有让人轻易摆脱先知的统治——先知死后几乎立刻又有一人死亡，而这人正是促成先知之死的人。行动与事后结果之间的区别，是这场戏的核心。男孩开枪打破了眼前的威胁，但叙述并未暗示他因此得以幸存。

直到此后，旅行交响乐团的先遣侦察队才骑马绕过路上的弯道。维奥拉和杰克逊赶到，奥古斯特呼唤克尔斯滕。他们的到来证实援助正在接近，但他们是在决定性事件发生后才到场，未能及时阻止这些事。延误让这次遭遇显得格外冷峻——克尔斯滕独自留在死者之间，而可能改变结局的人，直到枪声停止后才赶到她身边。

克尔斯滕留下的东西

事后，克尔斯滕仍留在先知身旁。她合上他的双眼，把一页折起的《第十一号空间站》漫画放在他手中。这个举动将对峙重新连回她曾用来回应先知的漫画——在这场关于光明、黑暗与回家的可能性的争论之后，这一页带来了一种不同的眷恋表达。克尔斯滕没有解释这一举动，场景也没有说明先知是否认出了漫画文字。它的意义在于两者的对照——先知曾把自己的信念强加给他人，而克尔斯滕选择留给他的，却是另一番话语。

先知的年龄让这种对照更加鲜明。克尔斯滕明白，他当时的年纪与她相仿，也曾是一个在路上漂泊的男孩。她想到，他或许不幸地记得一切。这个念头并不能为他后来变成的那种人开脱，却把他的死亡置于一段更漫长的历史之中——童年暴露于毁坏后的世界。杀死先知的男孩与先知曾经身为的男孩，都与这条路相连，尽管叙述没有交代他们此前的关系。

先知的遗物中发现了一本用胶带粘合、写满批注的新约圣经。这件物品表明了他所过的宗教生活曾真实存在；而克尔斯滕放在他死者手中的《第十一号空间站》漫画一页，则在他死时带来另一种文本。克尔斯滕、奥古斯特和赛义德继续前往机场时，先知的狗在远处跟着他们。因此，这场杀戮终结了先知对这条路的直接控制，却没有让周围的世界消失——他的遗物仍在，狗仍跟随着，而幸存者继续朝目的地前进。

在故事中的意义

这场戏通过先知一方的一名男孩出人意料的举动，解决了克尔斯滕与先知之间眼前的冲突，而非让旅行交响乐团直接取胜。克尔斯滕引用漫画中的话语，并未说服先知放弃信念；他否认归返仍有可能。然而，这番交锋为杀戮赋予了更广阔的背景，因为冲突所关乎的不只是由谁持枪，也关乎哪种关于毁坏后世界的叙述值得相信——把不可逆的失去变成教义，还是在故事中保存对家的眷恋。

先知之死与男孩的自杀并未解决这场冲突所提出的政治或精神问题。改变的是，先知再也无法规定讨论的方式。克尔斯滕最后放下漫画一页的举动，让艺术成为一种纪念行为，而非拯救任何一人的手段。正在赶来的侦察队带着幸存者继续前行，但结尾并未让救援抹去路上发生的一切。