在越来越多的臂弯之间

“在越来越多的臂弯之间”既是一条情色格言，也是衡量小说支配性欲望的尺度。它将亲密描述为身体之间不断扩大的流动，而不是对单一伴侣的稳定依附，从而把身体经验转化为自由、丰盛与持续发现的原则。这个表达也带有重要的张力——虽然它承诺将人从限制性的道德规范中解放出来，却可能使欲望听起来像一种扩张的命令，要求不断增加可供拥抱的对象数量。

定义与形式

这一表达最完整的表述，出现在艾曼纽尔与马里奥讨论他们所提出的情色伦理究竟应以愉悦还是艺术为核心价值之时。艾曼纽尔认为，恰当的说法不应只是熟练地追求愉悦，而应是“享乐的艺术”，随后又提出这条格言：“把时间花在享乐艺术之外的任何事情上、置身于越来越多的臂弯之间，都是浪费时间。”马里奥赞赏她提炼简洁公式的才能，并立即意识到这句话适合列入格言表。因此，这个表达并非随意的恋爱语言，而是一条经过对话塑造、意在规范行为的压缩规则。

它的措辞把两个本来可能彼此分离的观念结合起来。“享乐的艺术”赋予情色生活以形式与审美维度，而“越来越多的臂弯”则为它规定了社会性与身体性的方向。愉悦并未被呈现为一种由某次完美结合完成的私人感觉；它是一门艺术，其领域通过与他人的反复接触而扩大。臂弯的意象亲密，却没有把欲望缩减为单一的性行为——臂弯意味着拥抱、接纳、环绕，以及继续前行。

伦理与哲学用途

马里奥将这一表达置于对继承而来的性道德的更广泛拒绝之中。他认为，坏的法律并不能靠无政府状态来克服，因为替代方案并不是回到丛林，而是承认社会压抑的人类力量。他提出的新法则宣称，自由而善于做爱是美丽且有益的，童贞并非美德，伴侣关系不是绝对界限，婚姻也不必成为牢笼。在这一框架中，“在越来越多的臂弯之间”命名了自由所要求的积极实践——人不应只是少拒绝他人，而必须不断献出自己、交付自己、让身体与越来越多的身体结合，并把远离其他臂弯的时光视为失去的时间。

因此，这个表达把性慷慨转化为一种学说。它拒绝认为道德美德在于保护自我、避免情色接触，同时也拒绝把一种仅仅由“允许无所作为”定义的消极自由视为真正自由。马里奥的表述是主动而扩张的。身体被期待着流动；欲望成为一门需要参与、重复与开放的艺术。这条格言的力量，来自它把私人欲望转化为公共伦理，试图以丰盛取代禁令。

艾曼纽尔经历中的反复出现

小说反复关注艾曼纽尔的身体，将其视为流动、展示与回应的场所，这使这条格言获得了具体力量。在飞机上，年轻的英国女乘务员与艾曼纽尔几乎相同的服装，使她们之间的差异通过身体变得清晰——女乘务员的胸罩限制了她身材所暗示的活动性，而艾曼纽尔半敞的衬衫则让乳房的轮廓能够随着一个动作或一阵气流显现。后来，机舱为夜晚重新整理好之后，艾曼纽尔在毯子下锻炼，抬起并弯曲双腿，体会大腿肌肉带来的愉悦，并故意把裙子向上拉，使人能够看见她的双腿。这些场景把身体呈现为感知的主动工具，而非被隐藏的占有物。

同一原则也出现在皇家曼谷体育俱乐部。艾曼纽尔去那里游泳，而不是听人闲聊；她不在意时间，也不在意在场少数男子的目光，完成了十个来回的游泳。反复的动作使她的乳房从无肩带泳衣中显露出来，水则强调了它们的轮廓与肌肤的缎面质感。这个场景并未把身体当作静止的装饰——游泳、呼吸、水流与肌肉的用力，使情色可见性从行动中产生。“在越来越多的臂弯之间”因此属于一种更大的模式，在这一模式中，身体的自由通过运动、暴露，以及被他人遇见的可能性而获得体验。

阿丽亚娜通过直接的身体熟悉强化了这一模式。当她问艾曼纽尔是否戴胸罩时，艾曼纽尔回答说她从来不戴，也一件都没有。阿丽亚娜热情地回应，并用双手轻轻托住她的腰将她举起，显露出出人意料的力量。这个瞬间把一个关于衣物的问题转化为即时的身体交换。衣物、触摸与情色认知并非彼此分离的领域；每一者都帮助创造了另一者得以行动的空间。

婚姻、嫉妒与扩张

这个表达也照亮了亲密关系不断增殖的理想与特定关系的情感诉求之间的张力。让询问客房能否在几天内准备好，艾曼纽尔解释说，除了窗帘、彩色靠垫和一盏灯之外，客房已经可以使用。这个家庭细节确立了一个用于容纳客人与邂逅的居所，而不只是传统伴侣的私人封闭空间。因此，她的婚姻与好客和情色可能性相联系，而不是被呈现为一个封闭的单元。

然而，扩张并不会消除依恋。在与比建立亲密关系之后，艾曼纽尔开始躲避阿丽亚娜，放弃晨泳，以减少遇见这位伯爵夫人的机会；当让说他觉得阿丽亚娜很有吸引力、如果机会出现他很乐意与她做爱时，艾曼纽尔感到强烈的嫉妒。艾曼纽尔通常以丈夫在其他女人那里取得的成功为傲，但这一次，即使让与阿丽亚娜并未发生关系，嫉妒仍毒害了她的一整天。格言关于越来越多臂弯的抽象承诺，受到一个可能离去的欲望对象之独特力量的检验。

当比消失并似乎不愿再见艾曼纽尔时，让劝她不要追逐一个给她造成如此痛苦的人。他认为她应把自己看作被追求的人，而不是追逐他人的人，并催促她在其他臂弯中寻求报复。他的建议把情感创伤转化为寻找替代者，将新的伴侣同时视为慰藉与证明。艾曼纽尔听取了建议，其他仍无面目的伙伴这一可能性稍稍分散了她的痛苦，但这个表达无法使失去的恋人变得可以互相替代。它的扩张逻辑提供了离开被遗弃状态的流动，却不能消除单一欲望所带来的痛苦。

赠予、展示与叙事意义

这个表达的伦理不断通过赠礼与邀请得到实践，使亲密关系流动起来。女乘务员送给艾曼纽尔一件轻薄的干树叶色泳衣，它可以缩成拳头大小，摇动后又突然像气球一样膨胀。艾曼纽尔惊奇地鼓掌并请求借穿，却得知这件衣服是送给她的，因为女乘务员确信它会适合她的风格。这件服装从一个女人传到另一个女人手中，成为承载认同、情色知识以及进入共同开放审美之许可的物件。

艾曼纽尔同样邀请阿丽亚娜的社交圈参观她刚刚完工的别墅，尤其是拥有巨大树木的花园。她解释说，既然工程师们已经安顿下来，让如今会留在曼谷，而不再一年中大部分时间都待在延希。于是，这所房子被定位为时间、身体与社会关系可以聚集的地方。它尚未完成的细节并未削弱这一功能；缺少的窗帘、靠垫和灯，暗示着一个仍在围绕未来亲密形式进行布置的家庭环境。

马里奥后来用欲望的语言解读让公开展示艾曼纽尔身体的行为。他问，让究竟只是想使她在性方面具有诱惑力，还是出于骄傲而展示她的美；在他看来，任何一种解释都不完全充分。艾曼纽尔为丈夫辩护，说如果他让她展示身体，那是为了让其他人也能享受它。马里奥将此视为证据，认为让希望她唤起他人的欲望并与他们做爱。在这种解读中，身体成为一种社会性礼物；它的情色价值并非在被独占时增加，而是在被看见与分享时增加。

在所提供段落的末尾附近，马里奥再次重复这一表达，并解释说，他给予艾曼纽尔的不是瞬间的愉悦，而是更遥远之处的愉悦。他告诉她，幸福总是在一个人梦想抵达的地方；随后他回到“在越来越多的臂弯之间”，说自己并不想熄灭她对幻象的渴望，而是想让它以现实燃烧起来。这一反复赋予该短语最终的戏剧性力量。它既是承诺，也是压力；既是超越当下满足的地平线，也是把想象中的丰盛转化为生活经验的计划。它持久的意义正在于这种双重性——它命名了本书对情色自由的追求，同时暴露出把扩张当作幸福尺度所付出的情感代价。