完全自我置换

完全自我置换是情人计划中的行为艺术作品所想象的巅峰状态，在这种状态下，一个美国商业成功人士——一个情人对他毫无感觉，更不用说厌恶的人——被骤然投入物质和精神的荒废之中。这个术语命名了一种激进的身份湮灭形式——受害者被剥夺构成其存在的每一个社会、法律和个人标志，成为“自我的被驱逐者”。这种状态不仅仅是地位或财富的丧失，而是自我被他人认知的彻底抹除，使受害者陷入疯狂状态，完全自我置换，咆哮不已。

置换的设计

情人将完全自我置换设想为其行为艺术的巅峰场景，一个精心编排的否认和没收序列。受害者将来到一扇他认为是自己家的门前，却得不到妻子的承认，妻子会否认认识他。一个与他相似的人会要求警察将他带走，并指控他跟踪。保安将阻止他进入办公室。酒店不会接受他的信用卡。老朋友会惊恐地避开他。律师不会接他的电话。他的护照将被没收，视为伪造。每一步都旨在切断将男人与身份联系在一起的不同的线索，直到只剩下一个迷失方向的人物，他只能不完美地理解有人对他做了什么。

美学与道德风险

情人坚持认为，这不能是一个关于细节的故事，不能依赖于对精心构思的细节的现实呈现来支撑其可信度。所有这些都可以在蒙太奇中轻描淡写地略过。电影应该在抽象领域运作，在那里实际问题让位于与日常真理的奇异共鸣。这一美学原则反映了情人的信念，即邪恶，正如它最常被实施的那样，源于给定的生活，不仅从现有环境的结构中获取动机，也获取形式。它通常不是需要广泛规划才能执行的高概念偏差——然而完全自我置换恰恰是这样一种高概念偏差，这是情人仅间接承认的悖论。

控制的不确定性

情人对完全自我置换的幻想被一种美妙的悬念所笼罩——他对自己所爱女人控制力的衡量，可计算到她可以被信任的程度。如果她身上残留的以怜悯或恐惧形式存在的感情起作用，也许到了向他透露真相的地步，她可能会让整个美丽的艺术作品以崩溃告终，甚至冒着被刑事起诉的风险。情人想象了两种可能的结果——受害者可能会发疯，或者他可能试图杀死情人，最终进入某个精神病罪犯医院。这两种结果都是情人的快乐来源，他品味着不知道哪种会发生的悬念。

补救措施的失败

情人承认，带着一种他声称从一开始就怀疑的自我认识，在实施了这种篡夺罪行之后，他会发现即使这也不能阻止他深刻的、慢性的倦怠。因此，完全自我置换被揭示为一种绝望的补救措施，针对的是任何外部破坏行为都无法填补的内在空虚。他强加给受害者的状态反映了他已经居住的状态——一种深刻的、慢性的倦怠，现在可以通过他人的彻底湮灭的奇观来缓解，哪怕只是暂时的。因此，完全自我置换的幻想不是解决方案，而是一种症状，一种背叛了情人自身自我置换的控制表演。