“夜之花与日之花”

“夜之花与日之花”是英惠的丈夫为一部无声影片取的片名，影片记录了他在英惠身上绘制花朵的过程。这一短语将两种互补的图案——她背部的花朵和身体正面的花朵——结合起来，并将它们带入一件作品；作品结尾对蒙古斑的关注，使绘制出的影像不只是装饰。

成对的图案

夜之花从英惠的背部开始。英惠的丈夫在她的肩膀上画出红色和橙色的花苞，随后沿着她的身侧描绘纤细的茎，使其延伸到右大腿，再一路画至脚踝。在右侧臀部，一朵硕大的橙色花朵有着鲜艳的黄色花心。这一图案没有覆盖左侧臀部的蒙古斑——他让斑块裸露，并在其周围涂上一层淡淡的绿色，使蓝色斑痕仍然可见，宛如一朵花的阴影。

日之花将花卉图案延伸到英惠身体的正面。英惠的丈夫从她的锁骨到乳房画出大片黄色和白色花簇，在她的腹部画上橙色的日百合，又在她的大腿上铺展金色花瓣。他对夜与日的区分，为绘有图案的身体两侧赋予了不同的视觉格调；与此同时，花朵与茎枝又使两侧的图案连贯起来。

从绘画到影片

这一短语最初描述绘画过程中创作出的图像，后来也成为成片的片名。英惠的丈夫使用固定在三脚架上的摄像机拍摄，英惠的身体占满画面。完成后的影片时长为四分五十五秒。影片以他为俯卧的英惠绘画的镜头开场，在蒙古斑上淡出；随后呈现她的脸，她的面容几乎隐没在阴影中，之后画面再次淡出。

英惠的丈夫决定不加配乐。他希望影像仿佛在某种真空中展开，让英惠绘有图案的身体在无声中的动作承载整段影片。因此，片名所指的不仅是花朵，也包括影片的视觉构成——绘有图案的身体、它的动作，以及剪辑中特意突出的斑痕。

斑痕与作品未明的含义

蒙古斑既是花卉构图的一部分，也是其中的一处中断。在英惠的背部，绿色颜料环绕着它，却没有将其遮盖；在成片中，斑痕也有自己的淡出镜头。因此，片名中的成对花朵并未抹平画面中的所有差异。斑痕依然可见，在绘画和剪辑中都被特意突出。

完成这部影片后，英惠的丈夫构想了另一件同样以绘有图案的身体为中心的作品，但他尚未将其拍成。两者的区别很重要：“夜之花与日之花”是已完成的作品，而构想中的续作仍只是一种可能。这个片名属于一件将绘画过程转化为无声且经过细致剪辑的影像的艺术作品；斑痕的意义以及影片的静止感究竟意味着什么，仍未得到解答。