安东尼奥·玛丽亚·贝纳维德斯

安东尼奥·玛丽亚·贝纳维德斯是贝尔纳达·阿尔芭已故的丈夫，也是安古斯蒂亚斯的继父。尽管他并未登台，他的死亡和不平等的遗产分配却助长了家中的紧张气氛——他的遗嘱留给安古斯蒂亚斯的钱远多于贝尔纳达的四个亲生女儿，使遗产成为怨怼与猜疑的源头。

身份与家庭

剧中通过安东尼奥·玛丽亚·贝纳维德斯死后的种种事件介绍了他。贝尔纳达和女儿们参加完为他举行的教堂礼拜后返回家中，同行的还有前来吊唁的村中妇女。他的死引发了笼罩全剧开篇的守丧，但与他相关的家庭关系本身也变得重要——安古斯蒂亚斯是他的继女，另外四个女儿则被称为他的亲生女儿。

评论指出，这个名字背后有一位现实人物作为原型。弗拉斯基塔·阿尔芭的女儿阿梅莉娅嫁给了何塞·贝纳维德斯；他来自罗米利亚，因此人称“罗马来的佩皮科”，因为罗米利亚也叫“小罗马”。这一历史关联为剧作提供了素材——贝纳维德斯这个姓氏成为贝尔纳达丈夫安东尼奥·玛丽亚·贝纳维德斯的姓氏。

死亡、守丧与遗产

安东尼奥·玛丽亚·贝纳维德斯去世后，贝尔纳达宣布女儿们将守丧八年，并以刺绣制作嫁妆为日常事务。这项规定把他的死转化为对女儿们生活的长期限制，而家中女儿们的婚姻前景和继承财富仍是备受关注的问题。

他的遗嘱留给安古斯蒂亚斯一笔数额可观的钱，而留给自己另外四个女儿的钱则少得多。人们很快意识到这种差距会产生重要影响——安古斯蒂亚斯是最富有的女儿，她的姐妹们将她得到的遗产与佩佩·埃尔·罗马诺想娶她联系起来。因此，这份遗产既影响姐妹之间的关系，也影响安古斯蒂亚斯婚事的经济条件。

秘密与未解之问

这份不平等的遗赠也引发了一个明确提出、却未有定论的疑问。评论指出，安东尼奥·玛丽亚·贝纳维德斯曾对女仆图谋不轨，并追问他是否因为与安古斯蒂亚斯关系更亲近而在经济上偏袒她，以及贝尔纳达是否怀疑两人之间有这种关联。文本并未将任何一种可能性确立为事实。相反，这个问题引人注意的是家中隐秘的过往，以及种种关系如何笼罩在沉默之中。

这种不确定性使公开宣称的家庭关系变得复杂。安东尼奥·玛丽亚·贝纳维德斯被认定为安古斯蒂亚斯的继父，但他对遗产的特殊分配引人猜测，两人的关系是否比这一称谓所暗示的更为亲近。因此，他的遗嘱既是经济竞争的直接原因，也是家族私密过往中一个悬而未决的部分。

叙事意义

尽管安东尼奥·玛丽亚·贝纳维德斯只通过对其死亡、行为和遗嘱的提及而出现，但这些蛛丝马迹在他死后仍不断影响事态发展。他的遗产使安古斯蒂亚斯区别于同父异母的姐妹，也让她与佩佩·埃尔·罗马诺的婚事看起来可能是一场经济交易。与此同时，遗产背后或许隐藏着一段私密关系的可能性仍无答案，进一步凸显了剧中公开体面与家宅内部秘密之间的对照。