古老葬礼

古老葬礼是一支与卑尔根相关的死亡金属乐队，也是瓦格·维克尼斯与后来塑造挪威黑金属的乐手早期建立联系的一个节点。本书叙述中，它的重要性与其说在于有据可查的发行作品或演出，不如说在于它所扮演的过渡角色——维克尼斯因不满乐队的关注点而离团，而乐队后来残余的成员则继续组建了不朽。

身份与卑尔根背景

本书将古老葬礼置于挪威西海岸的卑尔根，维克尼斯当时居住在那里。书中将卑尔根描述为一座具有贵族式独立意识的城市，尤其自视与该国其他地区、特别是奥斯陆有所区别。维克尼斯加入古老葬礼时，已经弹了多年吉他；当时该团是一支死亡金属乐队。本书没有提供乐队的成立日期或完整成员沿革。

维克尼斯在乐队时期

当时，维克尼斯的名字是克里斯蒂安·维克尼斯；后来他依法将名字改为瓦格。他是一名富有魅力的青少年，沉迷于接连不断的迷恋；他加入古老葬礼后，很快便对自己认为肤浅且关注幼稚事物的乐队感到不满。尽管如此，与该团一起演出还是让他结识了一些后来在黑金属界举足轻重的人物，包括后来组建不朽的乐手，以及以欧罗尼莫斯之名为人所知的奥伊斯坦·奥尔塞特。

离开古老葬礼标志着维克尼斯追求音乐的方式发生了变化。他成立了一个个人计划，以便完全掌控自己的作品。该计划最初名为乌鲁克海族，后来改名为Burzum；这个词源自托尔金的作品，意为黑暗。本书将这一转向独自创作的做法描述为一种背离——他最初正是在乐队环境中建立了那些场景人脉。

从死亡金属到黑金属

古老葬礼被认定为一支死亡金属乐队，而周围的场景则是在音乐与不断变化的态度中逐渐成形，并非依循一套固定的意识形态规则。本书强调，挪威黑金属的界限随时间而变化，且由一些有影响力的人物共同界定。因此，古老葬礼在这一转变中的位置具体而有限——它是维克尼斯早期所在的乐队，本书并未将其描述为黑金属乐队本身。

乐队后来的历史使它与这一新兴流派的联系更为直接。不朽由古老葬礼的残余成员发展而来，这使早期的卑尔根乐队与不久后以黑金属之名自居的乐队之一联系起来。因此，维克尼斯的道路与不朽的起步都从同一个起点分岔——前者从乐队走向Burzum，后者则从乐队残余成员走向一支新乐队。

在场景网络中的位置

到1991年年中，黑暗王座、Burzum、不朽、荆棘、恩斯莱夫德、大角星以及后来成立的皇帝都与奥伊斯坦·奥尔塞特保持联系；奥尔塞特计划通过死亡寂静制作公司发行他们大多数人的作品。古老葬礼并未被列为这个圈子的一员；它的关联来自它帮助促成联系的那些乐手，尤其是维克尼斯和后来成为不朽成员的人。本书将围绕奥尔塞特唱片店形成的场景描述为具有选择性且重视身份地位——一个人能否被接纳，取决于他是否值得信任，以及其观点是否被视为认真。在这一背景下，古老葬礼的重要性在于，它是一个早期的音乐与社会纽带；当时这个网络的身份与界限仍在形成之中。