炭疽

炭疽乐队被列为体现20世纪80年代末鞭击金属短暂兴起的乐队之一；该乐队1989年在奥斯陆的演出，则为巴德·埃伊通初次遇见欧罗尼莫斯和迪德提供了背景。书中对这支乐队的提及十分简略——相关内容将其置于金属乐不断变化的整体发展之中，并展现了一场知名度更高的乐队的演出如何使挪威小型地下音乐圈中的人们产生联系。

在鞭击金属格局中的位置

在书中对20世纪80年代末的叙述里，炭疽乐队与莫德乐队、金属制品乐队并列，被作为鞭击金属的例子，而杀手乐队则被列为风格更极端的对应代表。书中称这种风格的兴起十分短暂——随着鞭击金属发展壮大，大型唱片公司急于签下各支乐队；这一流派取得商业成功的同时，也出现了一些变化，可能使乐队的声音趋于柔和，或让炫技取代其原有的重心。这是对该流派发展过程的总体批评，并非针对炭疽乐队自身音乐方向的具体论断。

1989年奥斯陆演出

炭疽乐队也出现在巴德·埃伊通关于1989年在奥斯陆结识欧罗尼莫斯和迪德的回忆中。他在一场炭疽乐队演出场外遇见了两人，当时欧罗尼莫斯正在出售唱片。这次会面起初务实而平淡——埃伊通回忆说，他们谈论的大多是唱片，而且那两位音乐人的外表和举止都与他的预想相符。因此，演出在书中并非作为炭疽乐队演出的记述出现，而是作为一个契机，使挪威逐渐形成的黑金属人际网络中的成员得以当面相见。

叙事意义

这两处提及赋予炭疽乐队不同的背景作用。在金属乐历史的叙述中，该乐队有助于标示鞭击金属在20世纪80年代末的兴盛，以及这一流派扩张后面临的压力。在对挪威地下音乐圈的叙述中，该乐队的奥斯陆演出则成为一个接触点——一场主流金属乐活动，成了因唱片交易和共同音乐兴趣而促成相遇的场景。书中没有超出这些用途进一步展开炭疽乐队的历史，但两者合起来，将该乐队置于更广泛的流派转变与逐渐形成的本地人际网络交汇之处。