雷诺

雷诺是巴黎一家林荫大道剧院的老板，也是剧团外出期间的领队；他身处莱斯特的戏剧生涯与吸血鬼保密原则发生冲突的交汇处。现存记述很少直接描写雷诺本人，但他的剧院是莱斯特人类生涯的重要组成部分，而保护雷诺的安全和剧团的独立，也成为莱斯特试图约束尼古拉斯时明确提出的条件。

剧院与剧团

十八世纪末，巴黎的林荫大道剧院从集市娱乐发展而来，成为神庙大道沿线的常设演出场所。与获政府许可、垄断正剧演出的法兰西喜剧院和意大利喜剧院不同，林荫大道剧院提供更为活泼的演出，其根源在于意大利即兴喜剧传统。观众中既有较贫穷的看客，也有富有的贵族和资产阶级；他们被比拉辛或伏尔泰作品更不拘形式的演出所吸引。

雷诺的剧院属于这种大众戏剧世界。莱斯特逃离了日渐衰败的家族庄园，又无望继承家族头衔或土地，于是在剧院中找到了令人投入的生活，摆脱了人们对幼子的狭窄期许。他在幕后工作，通过背诵、模仿和提问学习舞台表演，并与演员们共享每晚的生活。剧团生活对他意义重大——置身演员间的争执与合作、度过一个个小时，让他获得了归属感，这种感受有别于他的贵族家庭背景。

莱斯特的剧院与公开暴露身份

莱斯特后来拥有了雷诺剧团所属的剧院。这一所有权成为他与巴黎吸血鬼对峙的一部分——指控者称，他在众多巴黎观众面前演出，违反了黑暗之子维持的保密原则。在他们眼中，剧院因此从人类工作的场所变成了证据，表明莱斯特曾在公众面前展示吸血鬼的力量。

莱斯特后来劝其他吸血鬼考虑以杂耍演员和翻跟斗表演者的身份登台，认为他们可以在数千人面前表演而不暴露自己的身份。他劝说的那个男孩反驳了这种比较，指出莱斯特当时吓到了观众，而不是掩藏本性。莱斯特承认两者有别——那场恐惧是他有意造成的；若他选择隐瞒，仍然可以做到。因此，在他的故事中，舞台承载着两种相反的可能——吸血鬼可以在那里混迹于凡人之中，也可以像莱斯特那样，选择登上公共舞台展露异于常人的一面。

雷诺剧团与尼古拉斯的冲突

莱斯特回到剧院后，发现剧院的木板已被拆除，门锁也遭破坏。他和加布丽埃尔搜查了整栋建筑，却没有发现埃莱妮或其他人的踪迹；莱斯特猜想阿尔芒是否已将吸血鬼们重新纳入自己的庇护。遭破坏又空荡荡的剧院，让剧团不在场这件事变得具体可见；不过，现存证据并未确定剧团当时的去向。

不久，尼古拉斯试图索要剧院及其资源。他找到罗热，索要他声称莱斯特答应给他的契据和钱财，并以罗热及其家人为威胁，还命令罗热从伦敦召回雷诺和剧团。罗热拒绝后，尼古拉斯便索要演员们的地址，并翻找他的书桌。莱斯特于是吩咐罗热派信使前往伦敦报信，警告剧团尼古拉斯已经失去理智，他们绝不能回来。

在林荫大道剧院，莱斯特当着埃莱妮和其他人的面与尼古拉斯对峙。他拒绝给尼古拉斯任何东西，除非尼古拉斯承诺——新教团既不杀害也不诱惑巴黎演员，绝不把雷诺或其剧团带进吸血鬼剧院，也不伤害罗热；剧院的财务则由罗热掌管。尼古拉斯出言嘲讽，但埃莱妮让其他人作出承诺，并迫使尼古拉斯退让。记述中没有显示雷诺本人参与了这场对峙；剧团的未来和罗热的安全，是在他缺席时得到维护的。

意义与记述局限

雷诺的重要性与其说在于记述为他塑造了丰满的个人形象，不如说在于他的剧院所代表的事物——一份并不稳固的生计和一个创作团体，莱斯特重视它们，因而愿意保护它们免受尼古拉斯计划的影响。这一段经历也将旧有的社会阶层分野与新兴的表演形式联系起来。林荫大道舞台吸引贵族和富有的资产阶级观众观看大众娱乐；法国大革命则促使许多资产阶级投身政治，反抗他们曾渴望加入的贵族阶层。雷诺的剧团处于阶级、戏剧劳动与公共生活的交汇点，但记述并未说明他本人对法国大革命的反应，也没有描述他或剧团最终的遭遇。