Cornelia接受Makart的电影邀约并离开Fabian

科妮莉娅接受埃德温·马卡特提供的电影邀约，离开雅各布·法比安；这场离别交织着经济需求、野心，以及试图通过分离来维系爱情的努力。决定性的转折始于她让法比安有机会与她一同设想未来，结束时则是她已经离去，桌上留着一封信，法比安独自面对她留给他的矛盾。

邀约及其代价

法比安的母亲离开柏林后的那个晚上，科妮莉娅告诉他，她在电影公司走廊里遇到了马卡特。马卡特前往这家竞争对手公司洽谈发行事宜，告诉她，她正是自己一直在寻找的类型。他邀请她第二天去他的办公室，届时制片经理和导演也会在场，并表示可以让她试演公司下一部电影。这还不是一份签署好的合同，却给科妮莉娅打开了一条切实可行的电影行业入门之路——也立即向法比安提出了要求。

她向法比安要一百马克，想在会面前买一件新毛衣和一顶帽子。她承认法比安几乎身无分文，却坚持说自己不能错过这个机会，并让他想象她成为电影女演员的样子。法比安把自己最后一张一百马克钞票给了她，祝她好运。她问他是不是只祝她好运时，他改口说也祝他们两人好运。他这小小的修正，让两人的共同未来在这个机会开始使两人利益分化的当下显露出来。

趁法比安不在时离去

第二天，法比安在一阵疲惫之后回到公寓。他曾考虑用最后的钱买张车票去看母亲，但最终从车站折返，休息后在家睡着了。傍晚醒来时，他听见前门砰地关上，有人匆匆跑下楼。另一间屋子里，衣柜敞开着，里面空空如也；手提箱也不见了。桌上放着一封信，信被一个花瓶压着，花瓶里插着已经等着被扔掉的花。

法比安熟睡时，科妮莉娅离开了。她没有当面与他对峙，而是通过寻常的家居物件精心呈现这场离别——敞开的衣柜显出她已经离去，信则代她说明法比安无法亲耳听到的理由。她写道，自己曾站在熟睡的他身旁，也很想留下来，但她相信再一起生活几个星期就会让他深感不幸。她把他的痛苦与困境带来的物质压力区别开来——她说，令他难受的是贫困可能会变得如此重要这一想法。

以奉献之名呈现的分离

科妮莉娅在信中解释，电影公司打算让她出演下一部电影，她将在第二天签约。马卡特为她租了两间房。她说起他的样子，仿佛他谈论的是一吨煤球；她笔下这位五十岁的制片人，则像一个衣着过分讲究、已经退休的摔跤手。她的措辞让这场安排显得直白而商业化，而非浪漫。她说自己觉得仿佛把自己卖给了人体解剖学——依她的说法，事业机会与身体暴露密不可分，也伴随着一桩令她厌恶的交易。

尽管如此，科妮莉娅仍把自己的决定说成不得不为之。她设想自己会告诉自己，有医生正在检查她，并说自己必须忍受马卡特的关注。这封信把可能的自我妥协变成两人共同的计划，借用了“只有弄脏自己，才能脱离泥潭”这一想法。信中反复出现的“我们”并没有抹去两人处境的不对等——科妮莉娅将进入这场交易，法比安却留在外面，被要求把这场牺牲理解为维系两人感情的办法。

她问法比安是否还会继续爱她，是否仍能看着她、拥抱她，尽管有另一个男人介入。接着，她给了他一个具体的回答机会——第二天下午四点起，她会在肖滕哈姆尔咖啡馆等他。她追问如果他不来，自己将会如何，这使邀约既是一种恳求，也是一场考验；但本文所述的情节并未揭晓结果。

法比安的反应与悬而未决的感情

房间渐渐暗下来时，法比安一动不动地坐着。他的心脏疼痛，双手紧紧抓住椅子扶手，仿佛在抵抗那些试图把他拖走的身影。信滑落到地毯上，在昏暗中泛着微光。他的回应——他原本打算为了科妮莉娅而改变——以一个未能实现的打算，回应了她对离去的解释。这一幕没有表现他接受或否定她的说辞，而是让他停留在门槛上，一边是他刚刚确认过的共同未来，另一边是科妮莉娅认为维系这段关系所必须付出的痛苦代价。

这一情节颠覆了法比安赠钱的意义。他把最后的一百马克交给科妮莉娅，希望她的机会能给两人都带来好运；她却利用这个机会先行离开，以免贫困在她看来令他痛苦。因此，她的离去同时具有两重含义——这是追求电影事业的务实尝试，也是她声称分离乃爱情之举。敞开的衣柜与被遗弃的鲜花让这场分离变得具体，而她承诺在肖滕哈姆尔咖啡馆赴约，则使两人的关系在这一情节结束时仍未彻底了结。