古巴既出现在洛尔迦的生平中，也出现在《贝尔纳达·阿尔芭之家》的世界里——他于1930年到访古巴，而剧中一名角色讲述家族隐秘往事时也提到了这座岛屿。这两处不同的提及，使古巴既成为作者旅程中的一站，也进入了一个由暴力、秘密以及男人彼此袒护所塑造的村庄历史。

洛尔迦的访问

1930年，洛尔迦离开纽约前往古巴，并于3月7日抵达哈瓦那。在那里期间，他创作了《公众》和《致沃尔特·惠特曼颂》。他于6月底返回西班牙，因此这次古巴之行是其旅程与创作中一段短暂却富有成果的时期。

家族史中的古巴

在《贝尔纳达·阿尔芭之家》中，马蒂里奥向阿梅莉娅解释，人们为何惧怕阿德莱达的母亲——她是唯一知道阿德莱达父亲的故事及其土地来源的人。马蒂里奥讲述说，这位父亲曾在古巴杀死第一任妻子的丈夫，以便娶她。古巴是通过转述的家族史进入剧中的，而非作为舞台场景出现。

马蒂里奥继续讲述古巴之外的往事。这位父亲后来抛弃了第一任妻子，带着另一名有女儿的女人离开；第二任妻子去世后，他与后来成为阿德莱达母亲的女孩发生关系，并娶了她。阿梅莉娅问他为何没有入狱。马蒂里奥回答说，男人会彼此掩盖这类事情，也没人愿意告发他们。因此，这段故事将父亲在国外的所作所为，与村庄中更广泛的隐瞒和有恃无恐现象联系起来。

地方与叙事意义

这两处提及承担着不同作用。生平记述记录了一次有具体日期的旅程，以及洛尔迦在哈瓦那进行的创作；剧中则将古巴作为一段复杂家族史中某件往事的发生地。在这场戏剧对话中，知晓这段历史使阿德莱达的母亲拥有特殊地位——她了解父亲的过去及其财产的来源，其他人则害怕她揭露这些事情。

剧中并未将这座岛屿发展为古巴社会的描绘。古巴在此处的意义，来自马蒂里奥与之关联的事件，以及剧作对于家族如何守护过去的强调。这场对话将注意力从父亲的行为转向他所得到的庇护，使秘密本身也成为对话所揭示的社会秩序的一部分。