马德里戈雅剧院是《贝尔纳达·阿尔芭之家》在西班牙首次重要制作演出的场地，该剧于1964年1月10日首演。制作由胡安·安东尼奥·巴德姆执导，舞台呈现将家宅的禁闭性作为戏剧核心事实，使马德里的观众看到一部由剧本封闭的场景和权力关系塑造的演出。

1964年制作

巴德姆担任导演，安东尼奥·萨乌拉负责设计。他的说明并未将家宅视为中性的室内空间，而是将其构想为一座逐渐把居住者与外界隔开的建筑。三个布景分别对应三幕，逐步深入家宅，使女性的孤立随着剧情推进而加深。

墙壁应当非常高，使房间仿佛一口囚禁人物的井。每一幕中的灯光都应保持恒定，只有外界光线进入时才发生变化，例如有人打开房门时。这种有限的变化让人感知到家宅之外的世界，同时突显外界极少能够触及身处其中的女性。

舞台呈现中的权威与人物塑造

巴德姆的导演手法也塑造了贝尔纳达·阿尔芭的呈现方式。她被构想为权威的化身，通过手杖和冷漠的微笑彰显权威，只有当权威受到威胁时才提高嗓音。即使面对阿德拉的遗体，她的呼喊也应当短促——舞台呈现强调她迅速恢复控制。

相比之下，庞西亚应当侍奉贝尔纳达，却不显得卑躬屈膝。巴德姆提醒演出者不要把她塑造成阶级刻板印象，也不要让她表现得过分夸张，而是倾向于克制的表演。女儿们也应各具个性，而非被当作一个没有差别的群体。巴德姆对洛尔迦为第三幕设计的服装有不同意见——他提议让马蒂里奥穿黑色，让阿梅莉娅、安古斯蒂亚斯和玛格达莱娜穿黑白相间的服装，让阿德拉全身穿白色，而贝尔纳达则始终穿黑色。

评价与意义

首演次日上午，《阿贝赛报》的一篇评论称该剧是一部强有力的现代悲剧，同时也让人想起洛佩·德·维加和卡尔德隆等十七世纪西班牙重要剧作家的作品。该制作后来在萨拉戈萨上演，一位评论者赞赏白墙与女性黑色服装之间的对比、坎迪达·洛萨达对贝尔纳达的克制演绎，以及巴德姆被评价为风格化现实主义的处理方式。

在该剧迟迟未能进入西班牙主要剧院演出之后，马德里的这次舞台制作为其在西班牙的重要演出历史奠定了基础。它通过高度、空间递进和对光线的限制，让家宅的孤立处境清晰可见；同时，它对权威的处理以及对女性人物的差异化呈现，也为演出者和观众提供了具体方式，使他们能够理解剧中的家庭冲突。