布宜诺斯艾利斯在费德里科·加西亚·洛尔迦的戏剧史上占有独特地位——洛尔迦生前，这里是其作品广受欢迎的中心；他逝世九年后，《贝尔纳达·阿尔芭的家》也在此举行正式首演。这座城市的演出让他的戏剧赢得广大观众，帮助他确立在阿根廷的地位，后来也纪念了这位原本计划出席首演、却因战争而无法到场的作家。

洛尔迦的访问与早期反响

1933年10月，洛尔迦前往阿根廷，在那里发表演讲，并观看《血婚》和《鞋匠的奇妻》的演出。《血婚》获得了热烈反响。布宜诺斯艾利斯的一家剧团于7月推出该剧，随后巡演，并于10月返回该城；演出持续数月，为洛尔迦带来可观收入，也使他在阿根廷确立了声誉。该剧团随后于12月推出《鞋匠的奇妻》，这部作品同样大获成功。

相比之下，1934年1月12日在布宜诺斯艾利斯首演的《玛丽安娜·皮内达》反响褒贬不一。尽管著名女演员洛拉·门布里韦斯担任标题角色，该剧演出并未成功，评论者还认为这部早期作品不如《血婚》。这种反差表明，洛尔迦在当地声誉日隆，尤其依托于较新的剧作获得成功，而非源于观众对他全部作品一概热烈的反响。

《贝尔纳达·阿尔芭的家》正式首演

《贝尔纳达·阿尔芭的家》于1936年6月19日完成，但直到1945年才首次上演；当时，洛尔迦已经逝世，西班牙内战及其后续影响仍笼罩着这场演出。同年早些时候，或许有一家西班牙剧团曾演出此剧，但正式首演于3月8日在布宜诺斯艾利斯举行。玛格丽塔·希尔古饰演贝尔纳达·阿尔芭，并精心挑选其余十五位女演员；她解释说，自己希望呈现每个角色的心理与人性。圣地亚哥·翁塔尼翁是洛尔迦的密友，曾为1933年《血婚》首演设计布景，此次也负责布景设计。

演出立即获得成功。幕布落下时，掌声随即响起；希尔古向观众致辞，回忆洛尔迦希望该剧在布宜诺斯艾利斯首演，也希望亲自出席。她将他的缺席与战争带来的悲痛联系起来，并以谴责战争作结。随后，鲜花铺满舞台；报纸报道将此描述为布宜诺斯艾利斯公众向洛尔迦和希尔古致敬。这场演出因此不仅是迟来的首次登台，也使这座城市成为公众共同追念剧作家的聚集之地。

演出、剧团与评论反响

次日上午，《民族报》的一位评论家赞扬希尔古饰演贝尔纳达时声音与仪态所展现的权威感、玛丽亚·加梅斯饰演庞西亚时对人物心理的洞察，以及伊莎贝尔·普拉达斯饰演阿德拉时逐渐展现的自信。评论还强调了全体演员的配合与希尔古的导演工作，认为演出成功来自一个协同合作的剧团，而非单一明星的表演。

评论家主要保留意见在于布景的白色；这种色调似乎与阴郁的家庭及其成员不相协调。然而，剧本的舞台说明表明，洛尔迦有意安排这种反差。这一分歧揭示了舞台呈现中刻意营造的视觉张力——鲜明的白色布景非但不只是复现戏剧的压抑氛围，反而可能使之更加突出。

布宜诺斯艾利斯在剧作更广泛的接受史中的位置

布宜诺斯艾利斯在该剧的演出史上两个重要时刻出现——首先，这里是洛尔迦的作品找到大量观众、他在阿根廷确立声誉之处；后来，这里又成为他最后一部完成剧作正式首演的地点。第二个时刻将戏剧成就与缺席的现实处境联系起来。希尔古的致辞明确指出，在剧作完成与其公开登台之间，作家的逝世与战争已成为阻隔。

这座城市的重要性也体现在该剧首演之后持续扩展的接受史中。此后的纽约和英国演出获得赞誉，评论涉及洛尔迦视野的普遍性以及作品持续的现实意义。这些评论并不意味着布宜诺斯艾利斯是该剧走向国际的唯一源头，但当地早期演出和1945年首演，令这座城市在洛尔迦的戏剧生涯走向身后遗产的过程中格外醒目。