巴塞罗那剧院是与玛格丽塔·希尔古剧团1935年在巴塞罗那的演出季相关的一处场所，《叶尔玛》于9月17日在此首演。它在洛尔迦戏剧史中的位置属于更广泛的背景——他的剧作在围绕西班牙社会生活的讨论中呈现在观众面前，而《贝尔纳达·阿尔芭的住宅》本身直到1945年才正式首演，此前洛尔迦去世及西班牙内战的局势延误了该剧的演出。

1935年巴塞罗那演出季

1935年9月10日，玛格丽塔·希尔古剧团在巴塞罗那剧院开启为期一个月的演出季，首演洛尔迦改编自洛佩·德·维加《愚蠢的姑娘》的作品。一周后，即9月17日，剧团接着演出了《叶尔玛》。记载称，该剧的反响与其在马德里的演出一样成功，因此这处场所处在洛尔迦戏剧创作尤为活跃的一段时期——1935年，他的几部作品正在西班牙上演，其剧作也受到公众和评论界的广泛关注。

因此，这处场所的意义具体体现在演出史上，而非传记层面——现有资料指出，它是洛尔迦作品传播过程中的一处演出场所，并非他长期生活或工作的地方。巴塞罗那的演出属于一个演出季的一部分，该演出季还在城中其他场所继续上演洛尔迦的剧作，包括在主宫剧院演出的《血婚》和《堂娜·罗西塔，或花语》。

洛尔迦社会戏剧的背景

巴塞罗那剧院的演出发生在洛尔迦于1936年6月19日完成《贝尔纳达·阿尔芭的住宅》前不久。该剧的现实主义与他所表达的创作目标密切相关——创作描写自己所处时代的现代戏剧，并揭示西班牙的社会与道德弊病。副标题“西班牙乡村女性戏剧”将这一家庭呈现为一个具体的省乡环境，以此考察更广泛的当代状况。

剧中描绘的社会环境包括女性在家庭中的从属地位、经济等级以及公众名誉带来的压力。贝尔纳达的财富使她得以支配为她工作的人，而她女儿们的生活则被局限于家务劳动和服从。评论将这些观念置于西班牙第二共和国时期围绕女性地位的政治争论之中——左翼政府的改革努力在右翼于1933年重新掌权后遭到削弱。因此，巴塞罗那剧院1935年的演出季属于一段戏剧活动十分活跃的时期，而紧随其后的政治动荡很快中断了洛尔迦的事业。

后来的演出史

《贝尔纳达·阿尔芭的住宅》直到1945年3月8日才在布宜诺斯艾利斯正式首演，距作品完成已有九年。玛格丽塔·希尔古饰演贝尔纳达，并仔细挑选其他女演员，力求呈现每个角色的人性与心理。演出获得成功，当时的评论称赞其群戏表演。该剧后来的舞台历程凸显了洛尔迦活跃的戏剧生涯与其作品后来的发展之间的断裂——1935年，巴塞罗那的一处剧院曾与其剧团的演出相关；此后，他已完成的最后一部戏剧却直到他去世后才正式上演。

后来的演出继续通过剧中封闭的家庭空间和社会张力来诠释这部戏。胡安·安东尼奥·巴尔登于1964年在马德里的演出强调与外界隔绝的房间，以及使住宅仿佛成为囚禁之地的墙壁。1984年，何塞·卡洛斯·普拉萨的舞台设计将住宅构想为由房间和走廊组成的迷宫，人们可以在其中彼此监视。这些诠释反映了该剧作为社会束缚写照的持续现实意义，但它们属于该剧后来的演出史，并非发生在巴塞罗那剧院的事件。