阿斯克罗萨（巴尔德鲁维奥）是费德里科·加西亚·洛尔迦一家于1907年购置一栋大宅、并在迁居格拉纳达后每年夏季返回居住数月的村庄。这个地方成为《贝尔纳达·阿尔芭的住宅》的重要素材来源——邻近的住宅、共用的水井、当地人家和乡村习俗，帮助洛尔迦构建出一部扎根于普通地方生活、同时揭示其内部隐伏压力的戏剧。

村庄与洛尔迦一家

1907年，洛尔迦的父亲买下村里一栋大宅，一家人遂从丰特·瓦克罗斯迁往阿斯克罗萨。后来，尽管一家人定居格拉纳达，却仍每年夏季返回阿斯克罗萨的住宅。这种反复往来的联系使洛尔迦得以持续接触村庄生活，而非只凭一次探访留下的记忆，也为他后来改编成戏剧的观察提供了当地背景。

洛尔迦回忆村庄时，将自家房产与一位他记得名叫唐娜·贝尔纳达的女子家联系在一起。他说，自己曾在一口共用的水井旁观察这户人家，井两侧相邻房屋间的谈话声可以互相传到。后来的研究修正了这段回忆中的若干重要细节——这位女子是弗拉斯基塔·阿尔芭·谢拉，水井位于房屋后方，而阿尔芭家的住宅毗邻洛尔迦的姑妈玛蒂尔德的房子，并不与洛尔迦家的房产相连。洛尔迦童年时期，弗拉斯基塔并非寡妇，也似乎没有以虚构人物贝尔纳达那种严酷专横而闻名。

从当地人家到戏剧人物

尽管如此，弗拉斯基塔·阿尔芭一家仍提供了若干具体关联。她有七个孩子，其中五个是女儿；两个女儿名叫阿梅莉娅和玛格达莱娜，洛尔迦将这两个名字保留给剧中人物。他还把普鲁登西亚这个名字用于第三幕中到访贝尔纳达家的邻居。弗拉斯基塔的女儿阿梅莉娅嫁给了何塞·贝纳维德斯；他来自罗米利亚，也称小罗马，因此人称佩皮科·德·罗马。他为佩佩·埃尔·罗马诺提供了现实原型，而贝纳维德斯这个姓氏则被移用于贝尔纳达的丈夫安东尼奥·玛丽亚·贝纳维德斯。

剧中其他人物也有可以辨认的现实原型，但他们未必来自同一户人家，也未必担任相同角色。洛尔迦一位曾经历情色幻觉的亲属为玛丽亚·何塞法这一人物提供了基础；一名并不为弗拉斯基塔·阿尔芭做事的现实女仆则是庞西亚的原型。相关记述还指出了恩里克·乌马内斯和马克西米利亚诺背后的现实人物；剧中说恩里克对马蒂里奥有意，而一群男子则把马克西米利亚诺的妻子带到橄榄树林。因此，村庄生活与该剧的关系并非简单照搬——人们熟悉的名字和人物经过重新安排、组合，或被置入新的戏剧情境。

房屋、边界与舞台地理

剧中的住宅有鲜明的实体空间——厚墙、供人给男子端饮料的庭院、庭院外的马厩院，以及尽头的一扇大街门。卧室位于底层，有些面向街道；楼上用于储物。这些细节使住宅成为一个彼此连通、易于辨认的物理空间，人物可以观察街道、隔着带栅栏的窗户听外面的动静，或从居室走向马厩。

随着剧情进入第三幕，院子、马厩院和马厩变得愈发重要。人们听见一匹公马踢撞马厩墙，随后将它放进马厩院；阿德拉、阿梅莉娅和马蒂里奥在出去透气时看到了它。后来，阿德拉悄悄溜出去，在马厩与佩佩·埃尔·罗马诺会面。该剧对空间布局的精心铺陈，赋予了人物的行动和出入以戏剧意义——家人的房间并非抽象的室内空间，而是被街道、院子以及检验家中限制的场所环绕。该剧中的住宅可能并非以弗拉斯基塔·阿尔芭的家为原型——洛尔迦从未进入过那所房子——而是以洛尔迦一家在街角伊格莱西亚斯街的住宅为基础。

村庄习俗与社会压力

阿斯克罗萨的重要性不仅在于它为某一座住宅或某一户人家提供了灵感。剧中通过悼念者登门、分发柠檬水以及随后举行的仪式性吟唱，呈现了村庄习俗。贝尔纳达规定全家守丧八年，虽然严苛，但长期守丧本身属于乡村习俗。女性缝纫和刺绣，同样体现出一种与男性在公共生活中享有的自由截然分开的家庭角色。剧中将女儿们有限的出路——终身未婚，或接受一桩没有爱情的包办婚姻——置于一个人们熟悉的社会秩序之中，而非把它们描绘成某户人家独有的怪癖。

社区也受到反复出现的劳动和监视所塑造。收割者的到来暗示着每年都会发生的事件；围绕土地和继承的争执、流言以及公开批评，则构成村庄日常社会生活的一部分。一名未婚母亲的孩子遭杀害、邻人又追赶她的故事，将这种评判体系以暴力方式呈现出来。在家中，贝尔纳达怂恿人群杀死那名女子，阿德拉则表示反对。后来，阿德拉死后，贝尔纳达坚持要让村里人听说女儿死时仍是处女，并吩咐给她穿上相应衣服，同时要求众人保持沉默。屋外的公开威胁与家中维护名声的努力，揭示了同一套荣誉规范的两种表现——集体惩罚与私下掩盖。

现实主义与戏剧意义

洛尔迦称这三幕剧为一部摄影式纪实作品，并表示创作目标是表现现实和纯粹的现实主义；这使该剧有别于早期诗性元素更为突出的作品。剧中的家庭生活细节、易于辨认的习俗和村庄人际关系，支撑了这种纪实追求。然而，写实背景同时也是社会批判的手段——该剧呈现村庄传统的同时，也揭示了这些传统所维持的排斥与不平等。

因此，该剧与阿斯克罗萨的联系之所以重要，并非因为它忠实复现了某个家庭的历史，而是因为当地观察为作品提供了可信的社会世界。洛尔迦借助这个世界探讨性别化的家庭期待、权力不平等、继承争端、性名誉以及对公众流言的恐惧。他曾表示，希望创作反映当时社会的现代戏剧；这一创作抱负使这个地方性背景具有更广泛的意义——这户人家成为一幅浓缩图景，展现了超出单个村庄的社会状况。