奥德翁剧院

奥德翁剧院是一座巴黎剧院，在一场餐桌谈话中被提及，其日场演出、剧目和文学地位成为检验文化知识的标准。它并非仅仅充当演出场所，而是连接布里肖教授的博学评论、萨涅特不安的回忆，以及维尔迪兰夫妇界定何谓归属的权力的交汇点。

谈话中的剧院

晚餐时，布里肖教授谈论名字及其植物学起源，随后转而讨论俄罗斯小说是否可能在奥德翁剧院的拱楣之下演出。他设想《安娜·卡列尼娜》或《复活》由一位被称作严谨托尔斯泰主义者的导演搬上舞台。由此，剧院并非通过宾客亲眼见证的演出呈现，而是通过对其剧目以及此类演出可能宣称的文化权威的推测而出现。

谈话还提及剧院的日场演出。维尔迪兰先生询问萨涅特是否去看过，萨涅特迟疑地回答说自己去过一次，看的是《寻灵人》。在被追问完整剧名后，他指出那是法瓦尔的《寻灵人》。这番小小的纠正成为一场暴露——去过剧院，以及能否准确说出作品名称，都被赋予了社交上的分量。

文化知识与社交排斥

维尔迪兰先生先把萨涅特说得不完整的剧名当作嘲弄的机会，抱怨听不懂他的话，还讥笑他的语言障碍。维尔迪兰夫人短暂地表示反对，指出这并非萨涅特的过错。维尔迪兰先生则回应说，如果食客不能好好说话，就不该来赴宴，使这番交锋成为公开宣示主人对宾客权威的场面。

正确说出名称的标准本身就带有选择性。叙述者指出，维尔迪兰社交圈偏爱《病人》和《布尔乔亚》等简称；说出完整剧名反而会显得说话者不够入门。与萨涅特说出的《寻灵人》相对照，这揭示了一条不成文规矩——表面上的文学专长，远不如熟悉群体偏爱的简略称呼重要。剧院作品成了借口，社交成员身份由此被授予或剥夺。

萨涅特说出完整剧名后，维尔迪兰先生转而用较温和的语气说，这出戏还不错。由于这句话说得认真，也似乎并无恶意，萨涅特显出如释重负和感激之情；他沉默下来，无法作答。语气的转变并未抹去羞辱，却显示出主人对客人在席间处境的判断能够产生何等彻底的影响。

剧目与文学声望

布里肖教授把奥德翁剧院视为可能上演外国重要文学作品的场所。他提议剧院或许可以演出《安娜·卡列尼娜》或《复活》，并将这种设想与剧作家法瓦尔相对照；他认为，法瓦尔的作品缺少易卜生式的气质。他的话在传统喜剧剧院与斯堪的纳维亚、俄罗斯文学的声望之间构建起等级关系，而所提议的演出仍只是设想，并非实际发生的事件。

因此，剧院在这一场景中具有双重意义。它既是一家机构，其剧目可以依据不断变化的文学重要性观念加以评判；也是宾客用来协商专业知识与地位的共同话题。关于那里演过什么的提问，很快就变成了关于谁能够发言、表达得多么准确，以及应当遵循谁的规矩的问题。