威廉·巴图尔卡

威廉·巴图尔卡是一个日本杂技团的演出经纪人。该团短暂雇用路路通，使他从临时装扮中找到一条前往旧金山的途径。他先为路路通提供工作和横渡太平洋的可能；后来，在一场演出以失败告终后，他索要赔偿金，也使福格卷入了杂技团的故事。

杂技团及其驻地

巴图尔卡经营着一个由江湖艺人、变戏法艺人、小丑、杂技演员、平衡术演员和体操演员组成的团体。他驻地的告示牌宣传杂技团离开日本前的最后几场演出，因而杂技团既是一处即将离去的表演场所，也是一处工作场所。即使在剧院外，也能看到其表演风格——日本人聚居区那间宽敞的大厅里挂着成串的彩带，墙上则展示着一幅色彩鲜艳、刻意不作透视处理的杂技演员图画。

叙述通过这个戏剧化的场景引出巴图尔卡，并称他有点像巴纳姆。他的事业依赖公开表演，而杂技团即将启程这一点，也为路路通带来了切实的希望——只要他能加入表演者之中，就能前往旧金山。因此，巴图尔卡不仅是行动发生其上的舞台所有者；他的杂技团还为路路通的困境提供了一种实际但不体面的临时解决办法。

雇用路路通

路路通跟着一个小丑回到日本人聚居区，向巴图尔卡请求一份仆人的差事。巴图尔卡起初把乔装的法国人当成本地人，随后认出那副外貌是伪装，便询问他究竟是谁。路路通表明自己是法国人后，巴图尔卡没有提供他起初请求的职位，而是考验他的本事。

这场试演和杂技团的表演一样古怪——巴图尔卡问路路通能否倒立唱歌，同时用左脚顶着一个旋转的陀螺、用右脚顶着一把军刀。路路通想自己应该做得到，并想起年轻时练过的动作。巴图尔卡接受了这个回答，当场敲定雇用事宜。这番交谈清楚表明路路通加入杂技团的条件——他没有得到仆人的职位，而是凭借自己相信能够重新掌握的一项本领，获得了表演者的角色。

这份工作被说成有失体面，但眼下却很实用。路路通有事可做，而杂技团预定一周内启程前往旧金山。因此，恰在路路通想要前往美国之时，巴图尔卡的杂技团为他提供了横渡太平洋的办法。他受雇的时间很短，却由此促成他再次与福格和艾娥达相遇。

人塔被破坏与启程

杂技团的人塔被破坏后，巴图尔卡再次出现在剧院。他怒不可遏，索要损坏赔偿。福格给了他一把钞票，使他平息下来。这一幕使巴图尔卡从雇主变成了受损索赔者——演出遭到破坏，赔偿则由福格而不是路路通支付。

付清赔偿金后，一行人得以启程。六点半是汽船的启航时间，福格和艾娥达登上了船，路路通随后跟上。路路通匆忙之中仍戴着翅膀，鼻子也还顶着一根六英尺长的假鼻子。叙述中巴图尔卡没有与他们同行；在这一情节里，他最后的作用是索要赔偿、收下福格的款项，并让旅客们得以赶上船。

叙事作用

巴图尔卡的出场将表演与实际需要联系起来。他的杂技团既是面向公众的娱乐，也是临时工作的来源和旅行的途径。这个戏剧世界因路路通一项滑稽的身体绝技而接纳了他，又让他继续上路；登上汽船时，他身上的翅膀和夸张的鼻子仍未取下。

巴图尔卡与路路通、福格的交涉简短而务实。他拒绝了路路通做仆人的请求，转而雇用他当表演者，后来又在人塔受损时索要钱款。这些行动构成了清晰的过程及其结果——试演、受雇、演出受扰、赔偿、启程。他的角色虽然有限，却帮助将路路通在日本人聚居区的经历转化为一段重返旅途的行程。