吉默顿教堂墓地墓碑

吉默顿教堂墓地的墓碑构成了小说最终而有力的意象，一幅宁静的画面，化解了叙事的暴风雨。它们是凯瑟琳·恩萧非常规安葬的实物证明，是埃德加·林顿的安息之所，也是仅刻有希斯克利夫单一名字的纪念碑。这些石头凝聚了小说关于合一、记忆以及人物遗产争议的主题，作为一段充满暴力激情与复仇故事的宁静、翠绿的结局。

凯瑟琳·恩萧的非常规坟墓

凯瑟琳·恩萧的安葬地点是对家族传统的刻意背离，令那些期待她要么被安放在刻有林顿家族纪念碑的教堂内，要么被安放在她自己家族坟墓旁的村民们感到惊讶。相反，她的坟墓被挖在教堂墓地一角的一片绿色斜坡上，那里的围墙很低，石楠和越橘植物从荒原上爬过墙头，泥炭土几乎将其掩埋。这个位置，既不完全在林顿家族的教堂内，也不在恩萧家族的坟墓之间，视觉上体现了她分裂的身份以及她拒绝完全属于任何一个家族。这是一个野性荒原侵入圣地的地方，对于一个天性既属于荒原又属于客厅的女人来说，这是一个合适的安息之所。这个坟墓的选择，由她的丈夫埃德加·林顿做出，他现在也躺在同一地点，是尊重她野性精神而非自己家族宏伟主张的最终行为。

希斯克利夫的单一名字纪念碑

标记希斯克利夫坟墓的墓碑与他本人一样独特。当艾伦·迪恩在他死后半梦半醒地想象着为他的纪念碑口述铭文的任务时，她为这项任务的不可行性而烦恼。因为他没有姓氏，年龄也无法确定，他们不得不满足于“希斯克利夫”这一个词。这个预言成真了——走进教堂墓地，人们在他的墓碑上只能读到那个名字和他去世的日期。这座朴素的纪念碑，没有家谱或年代，是对他神秘出身的最终见证，那个出身从未被知晓的“小黑东西”。它与林顿和恩萧家族的纪念碑形成鲜明对比，永远将他标记为局外人，一种自然力量，不是由他的祖先定义，而是由他自己压倒性的存在定义。

三块墓碑与最终和解

洛克伍德先生七个月后回到教堂墓地，寻找并发现了荒原旁斜坡上的三块墓碑。中间那块，凯瑟琳的，是灰色的，半埋在石楠丛中；埃德加·林顿的只是被爬上碑脚的草皮和苔藓调和了；而希斯克利夫的仍然是光秃秃的。这种从野性、杂草丛生的中间石碑到希斯克利夫仍然崭新的石碑的视觉进展，暗示着自然逐渐收回并柔化他们故事尖锐边缘的过程。洛克伍德在仁慈的天空下徘徊在它们周围，看着飞蛾在石楠和风铃草间飞舞，听着柔风在草间呼吸。他纳闷，怎么会有人能想象这片宁静土地上的沉睡者会有不安的睡眠，这是一个最终的、讽刺的问题，驳斥了乡民们关于希斯克利夫在教堂附近、荒原上甚至屋内游荡的传说。三块石碑的形象，以凯瑟琳的为中心，是小说关于和平可能性的最后一句话，一个宁静而自然的结局，与它所纪念的动荡生活相悖。

坟墓作为痴迷与记忆的场所

教堂墓地和凯瑟琳的坟墓不仅仅是最终目的地，也是希斯克利夫反复痴迷的场所。在她去世后的日子里，他是田庄外一个不眠的守护者，在她去世后的那个星期二，艾伦·迪恩打开一扇窗户，让他最后谨慎地向遗体告别。他的痴迷最终导致了他亵渎她的坟墓，这一行为他向艾伦坦白了。在她下葬的那天，一场雪后，他独自去了教堂墓地，意识到两码松土是他们之间唯一的屏障，对自己说：“我要把她重新拥入怀中！”他拿了一把铲子，开始全力挖掘，刮着棺材，用手工作，直到木头在螺丝周围开始开裂。他正要达到目的时，听到上方传来一声叹息，就在坟墓边缘，感觉到它温暖的呼吸驱散了夹着雨雪的风。他确信凯茜在那里，不是在他下面，而是在地面上，一种突然的解脱感从他心中涌出。他放弃了痛苦的劳作，转身得到安慰，重新填满了坟墓，她的存在一直伴随着他，引导他回家。这次开棺行为，以及随后用他自己的一缕黑发替换挂盒中的内容，将坟墓从一个哀悼之地转变为一个超自然交流的场所，在那里他对凯瑟琳的渴望可以暂时得到缓解。因此，墓碑不仅标志着埋葬，而且是希斯克利夫萦绕的中心，他的偏执在那里找到了最绝望和最字面的表达。

埋葬与石头的遗产

希斯克利夫自己的埋葬和他的生活一样非常规，“正如他所愿，震惊了整个邻里。”出席者寥寥无几——哈雷顿·恩萧、艾伦·迪恩、教堂司事和六个抬棺材的人。棺材放下后，六个人离开了，留下小团体看着它被覆盖。哈雷顿泪流满面，自己挖了绿色的草皮铺在棕色的泥土上，这是来自被希斯克利夫伤害最深的人的深刻而意想不到的温柔行为。这个姿态，由“最受伤害”的角色执行，他整夜坐在尸体旁，痛苦地哭泣，亲吻着别人都退缩的讽刺、野蛮的脸，完成了一个宽恕和悲伤的循环。坟墓现在与其同伴的土丘一样光滑翠绿，证明了哈雷顿慷慨的心，它像淬火钢一样坚韧，却能够深切哀悼。因此，墓碑在最终状态下，不仅代表了恩萧和林顿王朝的终结，也代表了一种新的、更和平秩序的可能性，在那里，野性的荒原和宁静的土地终于能够容纳过去的躁动灵魂。