春季

春季既是表面上内心复苏的时节，也是衡量维特生活变化的反复出现的尺度。繁花似锦的景色为他提供了暂时逃离不安的避风处，而春季在故事另一处重现，则标志着他暂时离开自己选择放弃的事业。

季节背景与孤独

在乡间，春季使孤独成为慰藉之源。维特把周围景物视作人间天堂，认为这个季节带来的希望，足以鼓舞那颗仍怀着不安的心。树木与灌木上繁花遍布；馥郁的香气令他想象自己仿佛一只漂浮其中的蝴蝶。这不只是对宜人天气的描写——生命的丰盛使他觉得，远离社会反倒能让自己更完整地归属于这个世界。

城镇与景色之间的对照，使这处避风之所更加鲜明。城镇本身令他不悦，但周围的山丘、山谷与自然美景却吸引他走向户外。已故伯爵那座朴素的花园，顺着倾斜的山坡铺设，供人自得其乐，而非依照园艺科学原则规划，成了他尤其依恋的地方。维特在一座破败的避暑小屋中悼念它昔日的主人；那曾是伯爵最喜爱的隐居之处，如今则成了维特自己的去处。他预料自己很快就会成为这地方的主人，而园丁也已经对他产生了好感。

感知、艺术与精神感受

到了5月10日，春季已成为一种极其宁静的体验。维特觉得自己沉浸于平和的生活之中，并表示，这种幸福仿佛让他暂时搁下平日的艺术创作——他一笔也画不出来，却觉得自己比以往任何时候都更像一位艺术家。这种表面上的矛盾，将感知与创作的可能性联系起来。自然在即时体验中似乎如此完美，以至于将它转化为画作，终究无法充分表达他的感受。

他的注意力落在一处处具体细节上——雾气聚集在山谷中，正午的阳光洒在上层枝叶间，零星光束穿入枝叶幽暗的深处，植物生长在潺潺溪流旁的高草间，小小的生灵在茎秆之间嗡嗡飞舞。贴近地面时，他留意到陌生的植物，以及数不胜数的昆虫与苍蝇。这些细节引领他从观察走向宗教感受。他感受到全能者的临在，也感受到支撑万物的普世之爱；自然世界成了这种维系力量的映照。

春季的丰饶也增强了维特创作艺术的愿望。他渴望把内心一切有生命、充满暖意的东西都留在纸上，使自己的作品能够映照灵魂，正如灵魂映照无限。然而，这一愿景超出了他的力量——同一个看似许诺艺术圆满的季节，也令他因无法表达的事物而不堪承受。因此，春季既赋予他创作的理想，也让他看清体验与表现之间的距离。

离去的季节

春季后来再次出现，成为一段实际的自由时期。3月24日向宫廷递交辞呈后，维特表示自己必须离开，并拒绝被劝留下来。亲王喜欢与他相处，也得知他打算辞职，便邀请他到乡间宅邸度过春季的几个月。维特接受了这个提议，因为他料想在那里可以完全由自己作主，尽管他与亲王在一件事上意见不合。

因此，这个季节所承载的意味，与五月景色中那种内心沉浸的体验有所不同。在乡间，春季起初似乎通过感官与精神的交融使维特重新振作；辞职之后，它则提供了一个暂时离开宫廷职务的去处。但这两种情形都没有带来长久的解决。纵观这些段落，春季象征着一种承诺——自然的丰饶、表达的可能，或个人的自由——而它的意义取决于维特不断变化的境遇。