西尔维斯特·布朗

西尔维斯特·布朗是玛·雷尼的外甥，也是《玛·雷尼的黑臀》口头开场白的讲述者。他是个来自乡下、通常会口吃的男孩，穿着一套不合身的新西装，走进商业录音现场；人们请他在乐队和录音设备前说几句。他的部分很短，却让他的声音处在玛的主导权、乐队对歌曲各持不同看法，以及斯特迪万特对录音过程的控制交汇之处。

身份与到场

西尔维斯特与玛、杜西·梅和一名警察一同到场，此前录音室入口处发生了一阵骚动。他身材魁梧，像一名美式橄榄球全卫，穿着一套新西装和外套，显然很不自在。他的乡下背景和明显的紧张，使他有别于已经在乐队休息室等候的乐手；而他的口吃被描写为说话时反复出现的特点，而非偶尔一次的磕绊。

欧文没有认出他时，玛说明他是自己的外甥。后来，卡特勒自我介绍并报出在场乐手的名字；西尔维斯特则回答了自己的全名——西尔维斯特·布朗。这段交谈确立了他与玛的亲属关系，以及他在乐队中的位置，却没有暗示他是乐队里有经验的成员。他之所以到场，是因为玛把他带进录音现场，并为他安排了一个部分。

排练与歌曲之争

玛把西尔维斯特交给卡特勒照看，让他了解自己必须做什么，并告诉其他人不要让外界的批评动摇他。她给出的指示很实际——他要像她教的那样放好双手，记住歌词，并慢慢来。即使出错，他们也可以重来。这番安慰很重要，因为他的任务并非只是说话；他必须在乐队演奏、录音现场等着他的情况下说出开场白。

这番准备是在对编曲意见不一的氛围中进行的。利维反对玛采用他认为过时的做法，并说自己写了一个能以不同方式呈现这首歌的版本。玛不理会他的抱怨，而是让卡特勒负责教西尔维斯特。两者形成鲜明对比——利维坚持自己的音乐构想，西尔维斯特则在接受指导，准备演唱玛选定的部分。因此，他的角色以具体而细微的方式，让录音现场关于艺术主导权的争论显现出来。没有人要求他解决争论；大家期待的是，他按照玛指定的编曲完成开场白。

声音、表演与录音

在录音室里，西尔维斯特把双手紧握在胸前，说话时将手指朝相反方向拉扯。他在第一次尝试时便显露出口吃。利维停止演奏，随后乐队其他人也停了下来。玛没有把这次中断当作让他退出的理由——她告诉他，这次表现不错，他可以按自己需要的速度来。她的回应让排练得以继续，同时也没有假装困难已经消失。

这一幕也把西尔维斯特的表演置于不同层级的听者之间。乐手在录音室里为他伴奏，斯特迪万特则在控制室里听着，通过设备说话。他告诉玛，不要隔太久才开始唱，并要缩短开场白。玛拒绝接受他对自己演唱方式的指示，将他在控制室里的职责与自己在录音室里的职责区分开来。因此，西尔维斯特的开场白属于一个录音流程——表演者、指导歌手的人，以及在控制室聆听的人，并不拥有同等的主导权。

之后的一次尝试中，西尔维斯特说出开场白，宣布玛将向观众展示她的黑臀，随后玛开始唱歌。表演进行了一段时间，慢拖还说西尔维斯特的表现比预想的好。接着，斯特迪万特发现歌曲并没有录下来。欧文指出了眼前的问题——麦克风电线被咬坏了，必须更换。故障出在机器上，并非西尔维斯特口吃或表达方式所致。这个区别很重要——他完成了口头部分，但录音设备没能保存这次表演。

玛的支持及他在录音现场的角色

玛的支持不仅体现在指导上。后来她与斯特迪万特交涉时，坚持要给西尔维斯特报酬。斯特迪万特拿出钱，说明其中两百美元给玛，二十五美元给这位年轻表演者；欧文把钱递给他们。随后玛解释说，欧文误解了她，事情只是一场误会。这段交涉表明，西尔维斯特的报酬是玛与唱片公司谈判的一部分，而不是乐手们顺手给予的一点帮忙。

西尔维斯特在剧中的作用集中于这段短暂的录音经历——他是玛的外甥、一名初次参与者，也是受命为她的歌曲作介绍的声音。乐队暂停演奏、玛耐心鼓励、斯特迪万特从控制室发出指示、电线损坏，以及玛索要他的报酬，这些情节都为他这个小角色赋予了不同的利害关系。他的表演容易受到审视，但玛坚持为他留出位置，也坚持确保唱片公司付钱给他。