杜尚的自行车现成品

杜尚的自行车现成品被援引为视觉艺术现代主义断裂的开创性姿态。在书中的论述里，它主要不是一个具有叙述历史的孤立物件；它是艺术极端之间关系的一极，而据称里希特的绘画通过在摄影写实主义与抽象之间移动，探讨了这种关系。

现成品作为现代主义姿态

自行车现成品与白底上的马列维奇《黑方块》并列，作为代表视觉艺术现代主义开端姿态的两件作品。书中将它们归为一组，并非因为它们看起来相似，而是因为它们之间的差异有助于让一场更广泛的艺术断裂变得清晰可辨。因此，现成品的重要性在于，它体现了艺术对何者能够算作艺术姿态的重新定位。

与对立一极的关系

书中将现成品与《黑方块》描述为彼此相连的两个极端，并称这种联系为黑格尔式对立面的思辨同一性。它们之间的关系并未抹去差异——这一论述以二者仍然相互对立、同时又属于共同概念结构为前提。因此，此处自行车现成品之所以重要，是因为它是刻意构成的鲜明配对中的一方，而不是一部自成一体的现代艺术论述。

里希特在极端之间的过渡

格哈德·里希特的绘画被视为试图捕捉两极之间过渡的一种尝试。分析首先描述里希特在摄影写实主义与抽象色斑之间的转换，继而将其作品界定为一种从写实主义走向纯形式的最小差异式抽象的过渡。在这一比较中，现成品有助于确立现代主义的界限，由此可以理解里希特的运动——它所起的作用是关系性的，使论述得以在更广泛地探讨再现如何让位于抽象时，确定其中一个端点。