奥尔苏菲·伊万诺维奇的住宅是雅科夫·彼得罗维奇·戈利亚德金最后一次受难的地点——他曾经躲藏等候的地方，变成了他暴露在众人注视之下并被带走的舞台。房间与门槛使他私下寻求庇护的希望，迎来了公开且无从逃避的结局。

场景与记忆中的藏身处

这处住宅既与奥尔苏菲·伊万诺维奇最后一次舞会上的丑闻有关，也与戈利亚德金早先试图不引人注意的举动有关。过去，他曾在后门厅里，站在碗橱和一扇旧屏风之间，在家用杂物和无用的破烂中躲了两个小时。这个藏身之处之所以重要，是因为他回到住宅时，想起它可能是一个舒适僻静的角落，可以供他私下等候。然而，他也知道，丑闻之后，这个地方如今可能已经被人盯上并看守起来。因此，这处住宅留存着躲藏的记忆，同时也清楚表明，躲藏无法原样重演。

记忆中的角落不只是实用的藏身处。戈利亚德金设想自己必须等候克拉拉·奥尔苏菲耶芙娜发出信号，仿佛那封期待中的消息遵循浪漫小说的惯例。他想起女主人公把一条粉红缎带系在窗户上，随即又觉得，在潮湿多变、靠不住的彼得堡夜晚，这种做法并不合适。因此，在他的想象中，住宅的窗户有双重意义——它们既可能传来专为他而发的信号，后来又成了屋内众人发现他的窗口。

院子与窗户

被赶出住宅后，戈利亚德金在院子里等了两个小时，筋疲力尽，浑身湿透。沉重的大衣压得他的双腿发沉；水从圆帽的帽檐淌下。他在一堆木柴旁，试着坐在一大块木头上，并想着找个角落避一避，那里或许能有些私密，虽然并不暖和。院子里的实际景物——湿透的衣服、木柴，以及房间外无遮无掩的空地——使他对庇护的需求变得具体，而他临时凑成的藏身处又太不完整，无法把他藏起来。

起初，他认为自己只是个局外人，对屋内发生的一切不负责任。这个想法让他安心后，他悄悄退到一堆木柴的遮蔽下，注视着窗户。从藏身处变为观察点，使他暂时可以不进入住宅，远远地观察它。随后，窗前聚起人影，窗帘被拉开，一群群人挤上前来，朝院子里张望。戈利亚德金意识到，他们正在找的就是他。木柴堆的阴影并不能完全遮住他；当他把自己紧贴木柴堆时，这个原本让他以为可以藏身的地方反倒衬出了他的暴露。

窗边的人挥手、点头、呼喊，还打开窗户大声叫嚷。戈利亚德金嘟囔着提到那些姑娘，但他试图解释她们行为的举动并未改变局面。住宅变成了众人共同注视的地方——许多人同时看着他，而他在院子里无处可藏。窗户将私密的室内与暴露在外的院子连接起来，使注视变成召他回屋的行动。

从门槛到客厅

戈利亚德金年轻分身赤着头、没有穿大衣，蹦跳着、搓着双手，下楼来迎接他，显得十分高兴。戈利亚德金本人说宁愿回家，但他的分身不肯答应，硬拖着他朝台阶走去。众人都在看着他们，反抗似乎不可能；戈利亚德金糊里糊涂地跟着走，不知道人家要把他怎么样。因此，他进入住宅并非自愿返回，而是在压力下被带进去；众人的注视使拒绝显得徒劳。

里面的客厅和其他所有房间都挤得满满当当。戈利亚德金面色苍白、衣衫不整、疲惫不堪，扫视着人群；人们围拢过来，逼着他朝一个方向走。他担心他们要把他带到门口，但他们却把他领到奥尔苏菲·伊万诺维奇的安乐椅旁。克拉拉·奥尔苏菲耶芙娜站在椅子旁，神情苍白而忧郁，衣着华丽，头发上别着一朵白花；另一侧站着身穿黑衣、佩戴新勋章的弗拉基米尔·谢苗诺维奇。戈利亚德金的分身摆出一副彬彬有礼的样子，令戈利亚德金本人如释重负；安德烈·菲利波维奇则肃然站在一旁。拥挤的室内聚集了与戈利亚德金蒙受社交羞辱有关的人，他们围着椅子，也左右着他在房间里的行动。

楼梯与带离

这处住宅最后的作用，是提供一条从当众亮相到被带走的路线。戈利亚德金的分身称克列斯季扬·伊万诺维奇·鲁滕施皮茨是戈利亚德金的老相识，随后拿起蜡烛带路。众人一拥而上，跟着他们走，一再保证医生是他的老朋友。在灯火通明的楼梯上，戈利亚德金又看见一群人；大门被猛地打开，外面停着一辆马车，四匹马不耐烦地喷着响鼻。他的分身跳下楼梯，打开车门，克列斯季扬·伊万诺维奇示意戈利亚德金上车。其他人也都准备帮忙，因此，带他离开的行动是由聚集在场的人共同完成的，而不是出于任何明确表明的个人决定。

上马车之前，戈利亚德金回头望去。灯火通明的整段楼梯都挤满了旁观者；奥尔苏菲·伊万诺维奇坐在顶层平台上的安乐椅里，饶有兴味地看着他。众人等着；戈利亚德金继续回头张望时，人群中传出不耐烦的窃窃私语。他拼命担心的是，自己并没有做过任何不光彩的事，不该因此在公务往来中受到严厉对待或成为众人注目的对象。四周议论纷纷，人们摇着头，他的眼里涌出了泪水。从院子到楼上平台，这处住宅把他试图悄悄等候的举动变成了众人围观并护送他的场面。这里的门和楼梯并不能提供逃路——它们把他从暴露在外的院子带过拥挤的房间，最后送向那辆载着他、由克列斯季扬·伊万诺维奇带他离去的马车。