1968年

记述将1968年视为特里·梅尔彻在丹尼斯·威尔逊的好莱坞住所与查尔斯·曼森及其“家庭”持续接触的一年。这种关联汇集了一位在流行音乐界颇有影响力的唱片制作人、曼森成为唱片艺人的愿望，以及黛布拉·乔·希尔豪斯；她是“家庭”中一名十五岁的成员，与梅尔彻和威尔逊都有私人关系，这有助于解释他们为何继续与曼森的圈子保持亲近。

梅尔彻与唱片业

梅尔彻当时已在音乐行业站稳脚跟——他为伯兹乐队制作唱片，曾帮助保罗·里维尔与突袭者乐队起步，并且是哥伦比亚唱片公司一位冉冉上升的人物。他并不认为曼森全无才华，但判断他的能力有限，也缺乏发展这种才华所需的自律。曼森想成为民谣歌手兼创作人的抱负，也恰逢这一市场时机不佳——知名民谣表演者正转向电声摇滚，而梅尔彻的工作方向已转向排行榜前四十名的流行歌曲和朗朗上口的新奇歌曲。哥伦比亚唱片公司已有鲍勃·迪伦，而梅尔彻正在寻找具有商业吸引力的乐队，而不是另一位原声民谣歌手兼创作人。依梅尔彻之见，如果曼森的歌曲集更出色，他或许会把曼森的一首作品转交给琳达·朗丝黛；但这不会说服他为哥伦比亚唱片公司制作一张曼森的专辑。

黛布拉·乔·希尔豪斯是这段交往的核心

记述将梅尔彻和威尔逊对曼森的兴趣，与他们对黛布拉·乔的私人吸引力区分开来。梅尔彻与“家庭”相处，并非主要为了寻找音乐上的潜力——他与黛布拉·乔有性关系，威尔逊也一样。她十五岁时加入“家庭”，当时是其中年纪最小的成员。与记述中那些在家庭关系受创后加入的其他年轻女性不同，黛布拉·乔仍与父亲保持联系。这种差异使她进入曼森圈子的经历显得与众不同，也令“家庭”所构建的选择性家庭结构拥有了更为复杂的个人历史。

更早的家庭联系

在威尔逊住所与梅尔彻交谈时，黛布拉·乔解释说，她最初是通过父亲认识曼森的——大约一年前，父亲在曼森搭便车时载了他一程。这一细节表明，在看似纯粹反主流文化的交往背后，还有一层家庭联系。因此，在关于1968年的记述中，黛布拉·乔不仅是威尔逊圈中两名男子关注的对象；她也是那个纽带，使她父亲与曼森之间早先的一次相遇得以被提起。