1976年

1976年，六人乐队逐渐积累的现场演出势头，与黛西·琼斯共同促成了一次突破——《蜂巢》从榜单上的平平开局跃升为前三名热门歌曲，而黛西意外与乐队同台，则赋予这首歌一种更具感染力的现场形式。这一年的发展轨迹从威士忌阿戈戈俱乐部的一场场演出，延伸至全国范围的曝光和北美巡演的结束；乐队的成功开始与巡演生活的局限相互冲突。

发行与威士忌阿戈戈俱乐部

1976年6月1日，《七八九》发行。《蜂巢》以第86名进入榜单，并开始稳步攀升，与此同时，六人乐队正准备领衔一场全国巡演。巡演开始前，乐队在威士忌阿戈戈俱乐部进行了较长时间的驻场演出，并打磨演出曲目。格雷厄姆·邓恩回忆说，乐队配合默契，歌曲在舞台上逐渐成形；但他特别提到了一次由比利·邓恩演唱、没有黛西参与的《蜂巢》。比利删去了她的部分，按照自己最初为专辑设想的方式演唱这首歌。格雷厄姆回忆说，这种编排行得通，但缺少的歌声依然听得出来。

俱乐部驻场演出反复检验着乐队的声音，也带来了不断增长的观众群。比利·邓恩说，有些人每周会回来两三晚，观众也随着乐队演出次数增多而增加。埃迪·洛文的讲述则展现了更鲜明的对比——比利经常仔细审视自己的演奏，但黛西的到来却不是比利能够掌控的。因此，1976年，乐队对演出曲目的掌控日益成熟，同时其既有等级秩序也遭遇了新的扰动。

黛西加入现场演出

黛西出现在俱乐部时，比利·邓恩说自己几乎别无选择，只能邀请她一起唱歌。格雷厄姆回忆说，比利向观众介绍了她，并提议演唱《蜂巢》。黛西走到麦克风前与他同唱。演出期间，她考虑在第二次副歌重现时把歌词改回较早的版本；她知道比利不喜欢她后来改写、带有质问意味的版本。但她最终决定演唱唱片中的版本，把这场演出视为自己的作品，而不是讨好比利的尝试。

凯伦·卡伦记得，比利和黛西并肩站在同一支麦克风前，一边唱歌一边注视着对方。黛西说，他们的声音在结尾处交融成和声，尽管唱片里并没有这段和声，而且它似乎是自然而然出现的。歌曲结束时，比利感受到了观众的反应——人群尖叫、跺脚，他明白这反应意味着乐队已经成为摇滚明星。这一刻不仅让黛西重新参与现场演唱，也让录音编排与现场演出之间的差异，成为歌曲吸引力的一部分。

榜单成功与巡演

到1976年年底，《蜂巢》在《公告牌》百强单曲榜上升至第三名。六人乐队与黛西在《唐·柯什纳摇滚演唱会》和《约翰尼·卡森主演的今夜秀》中演唱了这首歌。他们已经完成北美巡演的场次，并开始筹备较短的欧洲巡演。起初，威士忌阿戈戈俱乐部的本地观众只是稳步增长，如今这份成功已扩展至全国，前方还有国际巡演行程。

这种扩张也暴露出一个现实限制。怀孕六个月的卡米拉·邓恩在陪乐队巡演后，带着朱莉娅·邓恩回到洛杉矶。比利说，他不能无限期地让卡米拉和朱莉娅跟着自己四处奔波，必须亲自掌控局面。卡米拉的讲述着重于她自己的判断——她知道什么时候需要留下，也知道什么时候可以离开。因此，北美巡演场次的结束不仅标志着事业上的一个里程碑，也意味着巡演与家庭生活需要分别作出安排。

乐队后来形象中的这一年

书中后来的回忆显示，乐队的公众形象不仅通过榜单成绩塑造，也通过影像和演出不断成形。在谈及一次封面拍摄时，摄影师弗雷迪·门多萨描述了如何以圣莫尼卡山脉的景色为背景安排乐队成员，并捕捉到比利·邓恩与黛西·琼斯短暂的眼神交流。他还回忆起另一张单独拍摄的照片，画面聚焦于两人的躯干，呈现出比利的牛仔布衣着与黛西的服装之间的对比，以及她口袋里一个他认为是小药瓶的物件。照片的感染力部分来自它留给观众自行推断的空间。

传记作者伊莱恩·张描述了这张封面对年轻观众，尤其是女孩们，所产生的持久影响，并指出这种影响与黛西对自我的掌控密不可分——她显得自信，也能掌控自己的呈现方式。这一解读恰好可以与1976年的俱乐部演出相互参照；在那场演出中，黛西同样选择按照自己的方式演唱，而没有为了迎合比利而改动。之后的电视演出进一步强化了两位歌手之间的公众联想——在《周六夜现场》，他们面对面站在同一支麦克风前演唱《把它关掉》；另一场演出中，比利坐在钢琴前，与黛西相对而立。这些后来的场景并不属于1976年的巡演时间线，却呼应了那一年决定性的变化——乐队的崛起与比利和黛西之间充满张力、备受瞩目的合作密不可分。