1979年春

1979年春，在她身边的人和公众看来，黛西·琼斯似乎重新找回了自己。离开尼科洛·阿根托后，她变得更加投入、更加自信——她未必已经戒酒，但开始准时到场，无所畏惧地歌唱，显得能够充分掌控自己的才华和六人乐队。这段时期表面上的胜利背后带着一丝不确定；正如一位乐队成员回忆的那样，一个看似正值巅峰的人生，前方仍可能很快就出现波折。

更清醒的回归

六人乐队结束暂停活动、重新登台后，沃伦·罗兹在西雅图的一场演出上见到了黛西，觉得她神志清醒。有人问尼科洛在哪里，黛西回答说，那段人生已经结束了，随即就此打住。沃伦很欣赏她回答得如此果断。西蒙·杰克逊回忆说，黛西打电话告诉她，自己已经在意大利离开尼科洛，西蒙听后拍手叫好。

除了黛西的表态，她在乐队日常工作中的变化也显而易见。凯伦·卡伦注意到，黛西交谈时言之有理，参加调音时也头脑清醒。黛西本人不愿将此称为戒酒，但承认自己开始准时到达各处。比利·邓恩后来表示，直到黛西重新找回自己，他才意识到她曾有那么大一部分不在场。这些观察共同说明，这段时期标志着她重新投入生活、恢复可靠，并不能证明她已经彻底康复。

表演与公众形象

黛西的自信在表演中显而易见。离开尼科洛后不久，她录制了一段备受赞誉的视频，内容是六人乐队在麦迪逊广场花园演唱《不可能的女人》。她从心底放声歌唱，面对最高音也毫不畏惧；比利·邓恩似乎无法将目光从她身上移开。这场表演将演唱上的掌控力与焕然一新的公众形象结合起来——她不再只是乐队周围一个情绪易变的存在，而是一位凭借自身气场便能掌控舞台的艺术家。

格莱美颁奖典礼则集中呈现了她的另一种权威形象。黛西领取格莱美年度制作奖时头发凌乱，手镯一直戴到手肘，身穿一件奶油色薄绸吊带裙。艾琳·张回忆说，她看起来完全掌控着乐队，也对自己的才华充满信心。凌乱的头发与笃定的姿态形成的反差颇为重要——黛西的魅力并不依赖于外表是否整齐，而在于她看起来能够主宰自己的存在。

舞台之外的形象

黛西的公众形象也建立在现场表演之外的影像之上。《曙光》专辑封面源自一场在沙漠山区进行的拍摄；摄影师弗雷迪·门多萨听过几首早期曲目后，便想象六人乐队置身于那片景色之中。在其中一张照片里，分别站在队伍两端的黛西和比利·邓恩转向彼此，短暂地四目相对，而乐队其他成员则面向镜头。门多萨意识到，这一瞬间很适合作为专辑封面。

另一张只拍到两人躯干的照片则让画面更具暗示性——牛仔布、黛西裸露的胸部，以及她口袋里的一个小物件。门多萨觉得那可能是一只小药瓶，但无法确认。艾琳·张后来指出，封面的意义在于黛西对自我的掌控。她的身体并非为了吸引比利或观众而呈现；她自信的姿态表明，她按照自己的意愿行事。张认为，这张照片有助于解释这位歌手为何会成为年轻女性成长过程中影响深远的人物，也解释了为何那个透过封面爱上黛西的女孩觉得她无所畏惧。

春日巅峰

回顾往事时，1979年春成了黛西最充分实现自我的代名词——她刚与尼科洛分开，成为杂志热议的人物，也被视为摇滚世界竞相效仿的对象。艾琳·张说，这就是人们谈起黛西·琼斯时所指的那个黛西。赞誉可能让这个季节看起来像一场毫无波折的胜利，但格雷厄姆·邓恩对专辑封面拍摄的回忆保留了其中的另一面——他记得自己与所爱的女人一同站在山上，乐队正在为一张所有人都期待会大获成功的专辑拍摄封面；与此同时，他也知道，好运并不能阻止坏事接踵而至。

因此，这段时期的重要性既在于成就，也在于必须有所保留。黛西的清醒、守时、艺术掌控力和名望都是真实的，但这些并不能证明她已经戒酒或获得了长久的安稳。1979年春呈现了一次强有力的回归，却没有假装回归就等同于最终解决一切。