African elephant

非洲象以间接的方式进入这些日记片段——通过彼得·比尔德的照片、一款戏剧化的生日蛋糕，以及用象耳制成的牛仔靴。日记并未描绘活生生的动物，而是记录其形象与身体如何在人类社交生活中流转——成为艺术题材、派对标志和物质对象。

照片与生日致意

1978年1月，为彼得·比尔德举办的生日派对上，日记提到他拍摄过引人注目的非洲象照片。后来，在工作室54，庆祝活动中一只大象形蛋糕从天花板降下。蛋糕将比尔德与摄影之间的联系变成一场奇观——大象以一幅可辨认的图像呈现，为派对特别制作，而非作为一只置身自身栖息地的动物出现。

象耳作为材料

几天后，一批牛仔靴送到，引出了更为直白的提及。这些靴子由象耳制成；其中一双合乎要求，尽管送到时靴头是尖的，而非圆的。记述细说了订购、送货和放错的鞋盒，把源自动物的材料当作日常购物插曲的一部分。与蛋糕形成鲜明对照的是——一则日记里，大象是图像；另一则里，它的身体则被明确说成一件可穿戴物品的原料来源。

经由媒介呈现的存在

在这些短暂的出现中，非洲象是通过人们以它为素材或因它而创作的事物而存在的。比尔德的照片将这种动物与再现联系起来，蛋糕把它的形态变成庆祝装饰，而靴子则将它简化为一种特定材料。日记没有描述动物本身或它们的处境；相反，日记记录呈现了人类的生活场景，在这些场景中，它们的形象与遗骸获得了社会意义。