苏哈列夫塔是罗斯托夫家族离开莫斯科途中一场最具揭示性的相遇的集中地点。当车队和马车队伍从塔旁经过时，娜塔莎·罗斯托娃认出穿着车夫外套、从塔拱门下经过马车中的皮埃尔·别祖霍夫。因此，这个地点不仅是城市景观，也是被遗弃的城市与前途未卜的道路之间的门槛；在这里，公共动荡短暂地开启了通向私人相认的空间。

撤离中的场景

这座塔出现在罗斯托夫家族离开莫斯科之时；他们的车辆与其他由马车和车辆组成的队列汇合，穿过城市街道。队伍经过苏哈列夫水塔时，来自几个方向的交通汇聚起来，沿萨多瓦娅街并排形成两列。拥挤的行进使这座塔成为实际的通行地点，但场景也赋予它醒目的视觉地位——娜塔莎留意着周围驾车和步行的人，不断望向前方运送伤员的队列，以及安德烈·博尔孔斯基亲王马车高高支起的车篷。

因此，这座塔矗立在一座正承受压力、逐渐被清空的城市之中。留在莫斯科的人们走在车辆旁，为旅行者送行；与此同时，正在离开的家族穿过一个充满车辆、伤兵和催促继续前进的喊声的空间。它的环境把莫斯科的日常基础设施与战时撤离的非常状况连接起来。

认出皮埃尔·别祖霍夫

在苏哈列夫塔旁，娜塔莎突然认出拱门下的一名高大、肥壮的男子。皮埃尔穿着车夫的长外套，身边跟着一名面色蜡黄、没有胡子的矮小老人；老人穿着粗呢外套。他的衣着和举止使他看起来像一个劳动者，但娜塔莎从他的走路和动作方式认出了他。她的确信与伯爵夫人和索尼娅·罗斯托娃的怀疑形成对照；起初，她们都不相信那个乔装的人会是皮埃尔。

这一场景通过娜塔莎的目光组织起来。她先在行进的队伍中寻找前方的马车，随后把注意力转向马车周围的人，最后探出头，直视塔下的那个人。她反复坚持那人就是皮埃尔，将一个模糊不清的过路人转化为一个被认出的具体人物。塔成为衡量这场迅速视觉交流的固定点——人群在移动，车辆无法停下，而相认到来时，队伍已经载着娜塔莎继续远去。

塔旁一次错过的会面

娜塔莎叫车夫停下，但从梅先斯基街进入的交通使这一点无法实现。罗斯托夫家族受到喊叫催促，因为他们的马车挡住了路线，必须继续前进。因此，他们和皮埃尔隔着不断扩大的距离彼此看见，而没有真正会面。即使距离更远，家人仍能看见皮埃尔，或者一个与他极其相像的人；那人低着头、神情严肃地走着。

老人注意到娜塔莎从马车上望过来，便碰了碰皮埃尔的肘部，指向她。皮埃尔沉浸在思绪中，没有立即明白。认出娜塔莎后，他的第一反应是迅速向马车走去；然而走了大约十二步后，他似乎想起了什么，停了下来。因此，这座塔标志着一场并非因冷漠而中断的相遇；使相遇中断的是乔装、交通、秘密以及皮埃尔尚未解决的目的。

皮埃尔的乔装与目的

皮埃尔出现在塔旁，属于他决定以假身份留在莫斯科的计划。博罗季诺战役之后，他曾在约瑟夫·阿列克谢耶维奇的书房中寻求独处，并思考自身的微不足道与他所理解的普通人身上的真实、朴素和力量之间的对比。他让格拉西姆弄来一件农民外套和一支手枪，以便参与莫斯科的民众防卫，同时隐瞒自己的姓名。

他与罗斯托夫家族的相遇，有助于把不确定的幻想转化为坚定的意图。当娜塔莎听到他可能留在莫斯科时流露出喜悦，皮埃尔开始感到，留下来不仅是可能的，而且是必要的。在前往三山门并返回、确信莫斯科不会得到防守之后，他决定隐藏身份，会见拿破仑·波拿巴并杀死他；他要么牺牲自己的生命，要么终结他所认为的欧洲苦难之源。因此，苏哈列夫塔是娜塔莎遇见皮埃尔乔装形象的显著地点，而周围的叙事则提供了赋予这种乔装以危险性的隐秘目的。

叙事意义

这座塔的叙事意义在于公共运动与私人依恋的碰撞。在它周围，大规模撤离依照战争的压力展开——车辆汇聚，伤员向前行进，罗斯托夫家族被迫继续前进。在这场运动之中，娜塔莎的相认恢复了皮埃尔的个体性，短暂地对抗了危机制造出的乔装者和无名人群。

与此同时，这场相遇暴露了相认与救援之间的距离。娜塔莎清楚地看见皮埃尔，足以向他呼喊；皮埃尔也清楚地认出她，足以向她走去；然而，他们都无法克服使彼此分离的处境。因此，苏哈列夫塔成为未解决可能性的门槛——皮埃尔正把普通的社会身份留在身后，走向一项秘密且可能致命的使命；娜塔莎则随着伤员被带离莫斯科。这座地标只让他们相连了短短几刻，随后撤离路线以及皮埃尔选择的道路便将他们拉开。