尼基塔里斯鱼店的鱼缸

尼基塔里斯鱼店的鱼缸是一座灯光明亮的展示水族箱。鱼起初出现在达奇·加德纳发烧时的谈话中，后来又成为他战友行动的对象，仿佛是等待获释的囚徒。水族箱将鱼儿的禁闭与那些男人自身的囚禁联系起来，随后又为他们战后的聚会赋予一项具体任务——打碎玻璃，带走鱼，把它们放回水中。

外观与最初的含义

达奇病重、被送往医院时，不停地谈起尼基塔里斯鱼店鱼缸里的鱼。舒格斯转述说，达奇满脑子都是它们——他坚称，囚禁“不自然”，因为鱼也是战俘。他发誓，一旦回去，就会去店里，不惜一切代价弄到那些鱼，再把它们放回属于它们的大海。对他而言，鱼缸的重要之处不只在于它是一座水族箱，更在于它是那些男人所经历处境的鲜明写照。

这番话是在达奇的状况尚不明朗时说出的。舒格斯形容他摇摇晃晃，无法判断他在想什么，也不知道他对自己身处何地究竟有多清楚。这个场景留下了几种未有定论的可能——达奇也许在想和艾迪一起吃饭，也许在想那些鱼，也可能把自己的囚禁和它们的处境混为一谈。按照舒格斯的叙述，达奇赤身裸体、身处丛林囚禁之中的形象，以及一条手臂搂着他的画面，也与他关于艾迪和水族箱的寻常记忆并置。鱼缸汇集了这些不稳定的念头，却没有证实其中哪一个确实在达奇脑海中。

斯奎兹·泰勒用疾病的现实情况回应达奇的承诺——他身患多种疾病，会在医院待到必要的时候为止。斯奎兹还警告说，达奇出院后，鱼和艾迪都不会安全。他的话动摇了达奇计划的确定性，却没有消除这计划的力量。水族箱成了衡量囚禁如何持续留在达奇想象中的标尺；这种想象越出了战俘营，也延伸到玻璃背后的生物。

店铺橱窗

昔日的战俘终于来到尼基塔里斯鱼店时，眼前的情景与他们想象的大相径庭。他们原以为店里热闹非凡，有人来往、有人烹饪，达奇的女友也会在里面等着。可他们看到的却是锁着的店门、毫无生气的店内景象，以及空无一人的夜间街道。只有照亮店铺前方长鱼缸的灯还亮着。几条扁头鱼、一条喇叭鱼、两条银鲹和一条皮革鱼在展示橱窗里绕圈游动。

那些男人在店外停下，冻得发冷、心里不安，双脚来回挪动，仿佛在等火车。羊头·莫顿说，鱼看起来并不难过；吉米·比格洛回答说，在战俘营里，囚徒在任何一个特定时刻也未必显得难过。他们的对话表明，外表并不能可靠地衡量自由。鱼看得见，也在游动，但玻璃将它们困在里面；这种对照令人想起一种从外面看可能被忽略的囚禁。

打碎玻璃，放鱼自由

吉米的回应以毫无预警的行动开始。他觉得自己像一个空空如也的躯壳，也希望自己能够有所感受，但愿望并不能让感觉回来。他捡起一块石头，在掌心里转了转，看着店铺橱窗，然后用力扔了出去。玻璃窗上涂着“尼基塔里斯鱼店”的店名。玻璃并非一下子碎裂，而是逐渐裂开；裂缝蔓延时，吉米笑了起来。展示橱窗原本是一道边界，让鱼看得见却够不着；此刻，它成了那些男人可以摧毁的眼前障碍。

其他人也开始扔石头，橱窗随即碎裂。加里波利·冯·凯斯勒临时找来一台炸锅，用它把鱼从鱼缸里舀出来。经过几次失手，他们终于把鱼装进两个拖把桶里。他们的营救行动既务实又充满风险——他们朝码头走去，尽量不让水洒出来。鱼缸里封闭的世界已经被打破，但鱼仍要依靠那些男人，才能被安全地带到另一个水域。

在宪法码头，船只随着涌浪摇晃，海湾外则刮着刺骨的风。羊头·莫顿把头伸进一个桶里，大喊：“你们他妈的自由了！”随后，他把桶里的水和鱼一并倒出。鱼儿落入水声之中。这一行动实现了达奇想象中的放生，尽管现有叙述并未证明那些男人有意兑现他许下的承诺。叙述确实展现的是，鱼缸从囚禁的象征转变为集体而实际的行动起点——玻璃被打碎，鱼被带走，桶里的鱼最终被倒进码头水中。

意义

鱼缸的意义通过观看与行动之间的对照逐步形成。起初，囚徒只能想象鱼在玻璃后游动，并将自身处境与鱼儿相比。后来，昔日的战俘面对真实的上锁店铺和鱼缸；他们意识到两者之间的相似之处，于是打碎橱窗并采取行动。吉米的麻木并未因这一行动而消失，但他扔出的石头促使众人行动起来；众人临时组织劳作，把鱼从店里带到水中。

这次放生规模不大——几条鱼、两个拖把桶，以及码头上一声短促的呼喊。它的意义在于切实颠倒了鱼缸的安排。水族箱让活物留在人们眼前，却将它们禁锢其中；那些男人则打破阻隔，把它们送回开阔的水域。在一个以囚禁为主题的叙事中，鱼缸让自由既成为一种意象，也成为一种行动——它不是抽象的保证，而是那些男人必须亲手抬起、运送并放归水中的事物。