在埃迪森讲述自己作为纽约爵士乐手的生活时，布鲁克林既是前景日渐黯淡的地方，也是临时避难所。报酬微薄的演出和不断累积的租金欠款迫使他卖掉珍爱的钢琴；后来，他以打扫卫生换取三小节俱乐部楼上的房间，得以获得住所并继续演奏，但这只维持了一段时间。

工作与经济压力

埃迪森讲述了自己如何努力维持音乐声誉，却发现纽约演出的收入不足以支付日常开销。在科妮莉娅餐厅演出一个周末，扣除晚餐和出租车费之前，他可能赚到一百美元；爵士画廊一分钱也不给，而在布鲁克林的巴尔贝斯演出，他可能只带着四十美元离开。他说自己接下所有能找到的演出，却仍拖欠租金，直到欠了三个月，并担心被驱逐。

施坦威钢琴是他在较为富足的岁月里珍爱的购置品，后来成了应对眼前危机的办法。埃迪森卖掉钢琴来偿还欠租，但钱并没有维持多久——他把剩下的钱花在食物上之后，就连威廉斯堡的公寓也住不起了。这一连串变故使珍贵的乐器变成暂时的租金，最终他既失去了钢琴，也没有了稳定的住所。

污名与反馈循环

埃迪森认为，经济困境与他在食物和体重问题上受到的对待纠缠在一起。在他所说的一场婚礼惨败之后，他的声誉又受打击；音乐人邀他演出前会先警告他，那里不会提供晚餐，或者他不能碰食物。他认为这些条件具有侮辱性，同时也反对别人认定他五分钟不吃芝士汉堡都做不到。

他还把体重增加描述为一种自我强化的循环——对自己发胖感到越糟，就越想吃羊肉沙威玛；吃得越多，演出机会也随之减少，而失去工作又让他有更多烦恼可以靠吃东西来排解。正如他的叙述所表明的，压力并非单纯源于食欲。收入下降、职业上的排斥和痛苦彼此交织，而卖掉施坦威钢琴也只是推迟了住房危机。

三小节俱乐部作为临时住所

有一段时间，埃迪森住在布鲁克林三小节俱乐部楼上的二层房间里。他通过打烊后打扫卫生换得这个住处，因为场所负担不起清洁服务，而员工想在深夜离开。房间不符合建筑规范，大小几乎不比壁橱宽敞；里面只有一扇蛛网密布的窗户和一个电源插座。埃迪森用俱乐部的洗手间洗漱，并趁俱乐部白天关门时练习店里的钢琴。

住在楼上也使他成了俱乐部非正式的驻场键盘手。斯莱克和其他音乐人演出结束后会来找他，其中许多人都搬到了布鲁克林。埃迪森记得，那段日子里，有一阵子一切都不算太糟——房间提供了栖身之所，钢琴让他能够练习，俱乐部则让他的日常生活与其他音乐人有所联系。不过，他并未把那里说成稳定的住所；那是一种临时安排，取决于他的劳动和俱乐部的处境。

充满不稳定与暂时庇护的行政区

布鲁克林将埃迪森处境的两面联系起来，却没有化解它们之间的矛盾。威廉斯堡是他再也负担不起的公寓，而巴尔贝斯是他演出一晚可能只赚四十美元的场所。相比之下，在三小节俱乐部，他找到了房间和使用钢琴的机会，但前提是打烊后为俱乐部打扫。这个行政区既不只是一个充满机会的地方，也不单纯是一处避难所——这里既有令他的选择日渐减少的职业与经济压力，也有让他得以继续演奏的临时安排。