性感邪恶的哈姆雷特

“性感邪恶的哈姆雷特”是萨姆·沃纳梅克给里克·道尔顿的表演构想，让他饰演《兰瑟》试播集中的卡勒布·德科托。卡勒布是个杀人不眨眼的匪帮头目，他在剧中绑架米拉贝拉·兰瑟并索要赎金。这句话把一把木椅、对人质的威胁和演员的不确定感融合成一个戏剧构想——卡勒布不只是个西部片恶棍，更是一个行使权力的统治者，而里克必须让这种权力显现出来。

身份与戏剧情境

这一指导发生在罗约德尔奥罗西部小镇片场的一场戏中，卡勒布的匪帮以镀金百合酒馆为据点。萨姆让里克注意一把漂亮的高背桃花心木椅，并解释说，卡勒布索要米拉贝拉的赎金时会坐在椅子上。里克起初只把它当作一件好看的家具。萨姆坚持要他把它理解为丹麦王座，由此确立了赋予这一表述含义的莎士比亚式类比。

这个类比刻意讲求实用。米拉贝拉对兰瑟家的人来说十分珍贵，而卡勒布抓她做人质，借此要挟他们。萨姆希望里克表现出卡勒布有能力威胁她的性命，并迫使兰瑟一家服从。称他为哈姆雷特，便把那把椅子变成了权力之座；称他性感而邪恶，则增添了个人魅力与残酷之间强烈、可供表演的反差。卡勒布的威胁感并非抽象概念——它必须通过演员对整个房间的掌控，以及他对被囚女孩构成的危险，清楚地呈现出来。

构建哈姆雷特类比

萨姆逐步扩展这一比较。卡勒布是哈姆雷特，而米拉贝拉是他身材娇小的奥菲莉娅；卡勒布和哈姆雷特都拥有权力，也都疯了。萨姆指出，哈姆雷特发疯的根源是叔叔杀害了他的父亲，而叔叔还与哈姆雷特的母亲有染。对于卡勒布，萨姆给出的原因则不同——梅毒。这个类比并未把两个人物的经历说成完全相同，而是为里克提供一种熟悉的戏剧结构，帮助他塑造一个疾病本应影响其行为方式的西部片反派。

里克没读过《哈姆雷特》，起初既不理解丹麦的典故，也不知道奥菲莉娅是谁。他得知卡勒布患有梅毒，而且这种病与他的疯狂有关时，也感到惊讶。萨姆并不要求他具备文学知识，而是把任务重新引向行动——里克必须夺取王座，以暴烈残酷的方式统治丹麦，并让兰瑟家的人相信，除非他们服从，否则卡勒布就会杀死米拉贝拉。哈姆雷特成了排练工具，而不是对里克学识的考验。

这一指导最终落实到走位上。萨姆指着椅子，让里克登上王座。里克走过导演身边，坐下来，抓住椅子扶手，挺直脊背，摆出君王的姿态。萨姆向片场众人介绍道，这是哈姆雷特王子。这一转变通过具体的身体动作完成——一把椅子变成了王座，而一个职业演员则受邀坐上角色所拥有的权力之位。

里克的表演与形象变化

这场戏契合了里克对角色逐渐适应的过程。起初，卡勒布的服装和化妆让他感到不自在；他担心观众认不出自己。然而，当他走过西部片片场时，里克在一家店铺的橱窗里端详自己的倒影，开始觉得流苏夹克的摆动或许可以为他所用。帽子、靴子、蓬乱的头发和夹克让他看起来不再像那个以杰克·卡希尔为代表的知名牛仔形象，倒更像一名当代演员。萨姆让他饰演性感邪恶的哈姆雷特，正是要让卡勒布成为一个独特的角色，而不是重复里克熟悉的银幕形象；这也是更大努力的一部分。

这种区别很重要，因为里克的事业前景并不稳定。在马文·施瓦茨直言意大利电影人想找里克，部分是因为他是一个易于接触、能够替代史蒂夫·麦奎因的人选之后，里克觉得这番话冒犯了自己，后来还自称是个过气演员。他把自己的事业形容为——五年一路上升，十年原地踏步，之后便一路跌到底。克里夫·布斯反驳说，自己目前的工作大多是开车和跑腿；而到罗马主演电影，听起来也不像里克想象中那样是一场灾难。在这场危机之中，卡勒布这个要求颇高的角色让里克得以试验一种新的外形和一种新的权威感。

这一选角也让里克过去的西部片形象成为角色戏剧张力的一部分。吉姆·斯泰西很高兴这位以《赏金法则》和《麦克卢斯基十四拳》闻名的电视明星将饰演试播集中的恶棍。卡勒布最终败给约翰尼·兰瑟，因此可以把里克所代表的熟悉西部片偶像与斯泰西饰演的新英雄之间的较量搬上银幕。哈姆雷特式的指导帮助里克把反派演成一个有权势的人物；而选角本身则让剧集得以把里克已有的声誉变成主人公必须克服的障碍。

功能与意义

“性感邪恶的哈姆雷特”把表演与阐释结合起来，却不要求里克精通莎士比亚。萨姆把文学类比转化为舞台动作、身体姿势和明确的目标——以残酷手段统治，并让人清楚感受到米拉贝拉受到的威胁。里克起初不明白其中含义，也是这场戏构思的一部分；萨姆不断给出可供表演的指示，直到演员能够用身体表现这个构想，即使他仍不熟悉其中的文学典故。

这个表述也凝练地呈现了仅仅穿上角色服装与真正摸索出表演方式之间的区别。里克的倒影已经让他看到，自己或许可以看起来、行动起来都不像那个他担心自己会变成的年迈牛仔演员。坐进椅子后，这种可能性化为行动——他以卡勒布的身份坐下，抓住扶手，接受萨姆提出的姿态。这一刻并未消除里克对事业的焦虑，却给了他一个切实的应对方式——他不必假装卡勒布就是杰克·卡希尔，也不必只靠观众对自己的熟悉，而是要承担起一个刻意与自己截然不同的角色所拥有的权威。