坦克剧院是兰道夫·德里布莱特执导的《信使的悲剧》在洛杉矶的演出场所，也是奥狄帕·马斯遇到这一谜团中最重要线索之一的地方。剧院里的演出将文本诠释问题与皮尔斯·因弗拉里蒂遗产的实物历史联系起来——德里布莱特说出了提及特里斯特罗之名的台词，而奥狄帕后来发现，因弗拉里蒂本人拥有这座剧院。

演出及其线索

奥狄帕在坦克剧院观看了德里布莱特执导的演出，后来坚称那并非色情演出。埃默里·博茨表示赞同，称它一贯端正，并称德里布莱特是个格外有道德感的人。博茨的说法是，德里布莱特不太觉得自己有责任忠实于文字本身，却极其忠实于环绕一部戏剧的无形领域，或曰精神。博茨认为，他与历史上的作者以及曾萦绕在沃芬格心中的想象世界有着不同寻常的亲近关系。

这番说法之所以重要，是因为这场演出并非只是对一份稳定文本的中性呈现。博茨说，梵蒂冈藏书中的文本是一种淫秽戏仿，而那段有争议的对句的末行是由一六八七年四开本的印刷者添加的；他还称“白教堂”版本有讹误。在他本人认可的文本中，那一行被删去了，因此德里布莱特把这段存疑的文字删掉，处理得最好。奥狄帕反驳说，她听见德里布莱特用了梵蒂冈版本中的台词，并说出了“特里斯特罗”这个词。博茨回答说，作为导演兼演员，德里布莱特有权自行选择。于是，剧院成了文本证据与一场其意义或许取决于表演者判断的演出之间发生冲突的场所。

德里布莱特之死及其后续

奥狄帕后来拜访博茨时，得知德里布莱特走进太平洋，已经身亡。她是在守灵时听到这个消息的——一名年轻女子说，他两夜前穿着杰纳罗戏服走进了海里。博茨认为，事情发生在《信使的悲剧》剧组解散后不久。奥狄帕想起自己那天早上曾试图打电话给德里布莱特；她没有追问他为何而死，而是沉默下来，等待启示。

他的死带走了那个或许能解释为何演出中出现提及特里斯特罗的台词的人。奥狄帕将这份失去视为更大规模瓦解的一部分——她的精神科医生疯了，她的丈夫在迷幻药作用下日渐疏离，另一个情人则跟一个十五岁的女孩离开了。德里布莱特原本是带她重新追寻特里斯特罗的最佳引路人，因此他的缺席使坦克剧院的演出成了无法再拿他的亲口说法加以核实的证据。

所有权与因弗拉里蒂的关联

奥狄帕查看因弗拉里蒂的资产清单后，剧院又有了另一层意义。金吉斯·科恩给她看了一份《斯科特邮票目录》的补遗，其中列有一枚名为“加利福尼亚州旧金山特里斯特罗快速邮递”的邮票；此后，奥狄帕回到圣纳西索，发现因弗拉里蒂拥有扎普旧书店和特雷梅因剩余物资商店所在的购物中心。她还发现，他拥有坦克剧院。

这一发现使谜团更加尖锐，却没有解开谜团。奥狄帕看出，通往特里斯特罗的每一条路径也都可能追溯到因弗拉里蒂的遗产；就连博茨也在圣纳西索学院任教，而这所学院得到那位死者的大笔捐赠。她不禁怀疑，自己遇到的那些人和线索是否都是因弗拉里蒂的代理人，受人收买，或是自愿参与一场精心设计的恶作剧。因此，剧院的所有权将一处具体地点与奥狄帕心中的核心疑问联系起来——特里斯特罗究竟是一个独立的隐秘网络，还是围绕着她受命管理的遗产安排出来的一种模式。