彼得在小屋内枪杀丽贝卡、斯蒂夫和伊娃

彼得在小屋里枪杀丽贝卡、斯蒂夫和伊娃，是这场持枪对峙最终酿成的致命结局——丽贝卡开枪击中他后，他杀死了三人，并将暴力描述为自卫，也是避免孤身一人的办法。这段情节将爱与保护的话语变成毁灭的借口；彼得的叙述从惊慌转向令人不寒而栗的蓄意开枪。

枪击及其升级

丽贝卡的子弹击中彼得的侧腹。他的身侧鲜血直流，但仍站着。他把周围的动静理解为一种威胁，认为其他人会杀死自己，于是在丽贝卡再次开枪之前将她射杀。叙述明确表明彼得受了伤；但他接下来的行为是否正当，只取决于他自己对危险的感知，并未证实丽贝卡或其他人即将杀死他。

伊娃在丽贝卡倒下时跑向她，并把她拖到沙发上。然而，彼得感受到的这一幕，是尖叫、亮光和噪声交织而成、令人无法忍受的一片混乱。他把自己形容成一台机器，并挥动手枪。斯蒂夫猛地起身，伸手去抓他的双手时，彼得再次开枪。斯蒂夫撞在墙上倒下；从射杀丽贝卡到射杀斯蒂夫的过程被描写成迅速升级的暴力——彼得把争夺手枪视为自己唯一的机会，并说第二次扣动扳机更容易。

伊娃尖叫后，彼得转向她。他的叙述使这次杀戮显得比先前的枪击更加亲密——他觉得自己爱她，无法忍受独自离去，也无法忍受独自留下，于是决定带她一起走。两人都开了枪。伊娃的子弹击中天花板，彼得的子弹击中她的心脏。她放下武器，缓缓倒在丽贝卡身上。这个画面将两名女子的遗体并置，而彼得称自己毫无感觉。随后，他转身面向斯蒂夫；斯蒂夫仍在动，伸手去够脚边的手枪，彼得准备再次开枪。

自我辩解与最后的威胁

彼得的叙述把枪击重新描述为人的本性崩塌——在尖叫声和噪声中，他想象四人都不再是人，而自己则成了一台泵动、咆哮的机器。这种说法传达出他感知的极端状态，却也模糊了他自身的能动性。即使他把自己描述成被暴力卷走的人，他仍接连选择开枪，并把害怕独自一人转变为杀死伊娃的理由。他宣称自己爱她，却没有因此克制暴力；在他的叙述中，爱反而成了暴力的辩解之一。

这段叙述并未以彼得确认向斯蒂夫开出最后一枪作结，而是写到彼得转身面向斯蒂夫，看着他伸手去够手枪，并准备开枪。彼得称自己不再发抖，冷得像冰和石头，并想象着带其他人一起下地狱。这一枪的威胁使本段没有交代眼前的实际结果，却清楚表明了彼得的意图——他已不再只是对自己所感知到的危险作出防卫，而是以复仇为由扬言继续施暴。

手枪与选择空间的收窄

这一幕中一连串动作的次序，使手枪成为控制权不断转移的核心。丽贝卡开枪击中彼得时握着手枪；随后，彼得把周围的动作理解为威胁，并开枪还击。斯蒂夫试图抓住彼得的双手，手枪一度成了肢体争夺的对象；之后，彼得与伊娃互相开枪，最终伊娃的手枪掉在地上。斯蒂夫伸手去够脚边的手枪，意味着即使彼得已经射中他，争夺仍未结束。武器位置的变化将各次暴力行为连成一场持续的危机，却没有把它们说成在道德上等同——彼得一次又一次决定开枪，而其他人的行动则被呈现为对周围威胁的即时回应。

叙事视角与道德逆转

本段局限于彼得当下的感知，因此读者是透过一个受伤、神志混乱，却仍在作出决定的意识来经历暴力的。丽贝卡在他眼中变成了两个；枪击伴随着一阵白光、疼痛和声音，而伊娃倒下后，他称自己毫无感觉。这些扭曲体现了他的崩溃，却没有把他的叙述变成对其他人意图的客观解释。他认为他们会杀死自己，这明确只是他的判断；叙述并未证实丽贝卡或斯蒂夫正准备杀死他。

随着彼得自己的措辞变化，这一幕的道德走向也随之改变。他起初把开枪说成自我保护；但在杀死丽贝卡和斯蒂夫后，他对伊娃的念头将爱与不愿独自一人结合起来，使依恋成为杀死她的又一个理由。最后转向斯蒂夫时，他的话语已公然带有报复意味——彼得想象着带其他人一起下地狱。因此，这一连串事件揭示了他所声称的爱与保护，同这些说法被用来为之开脱的行为之间存在多大差距。本段以他打算再次开枪作结，而没有确认接下来发生了什么。