索雷利
索雷利是巴黎歌剧院的首席舞者之一，她具有相当的舞台魅力，且极为迷信，这使她成为歌剧魅影的早期信徒。在即将退休的经理德比安先生和波利尼先生举办的告别晚会当晚，她的化妆室被六位芭蕾舞女演员闯入，她们在《波吕厄克特》中跳舞后从舞台冲上来，有的不自然地大笑，有的惊恐地哭泣。索雷利本想独自待一会儿，以便排练她要对辞职经理们发表的讲话，她愤怒地看着这群疯狂喧闹的人。是小雅梅用颤抖的声音解释了原因：“是幽灵！”并锁上了门。
##身份与介绍
索雷利的化妆室布置得官方而平庸——一面穿衣镜、一张沙发、一张梳妆台和一两个橱柜提供了必要的家具，墙上挂着版画，是她母亲的遗物，她母亲曾见识过黎塞留街老歌剧院的辉煌，其中包括维斯特里斯、加德尔、杜邦和比戈蒂尼的肖像。对于住在公共化妆室里的芭蕾舞群舞演员们来说，她们在那里唱歌、争吵、拍打服装师和发型师，互相请喝黑加仑酒、啤酒甚至朗姆酒，直到催场铃响，这个房间简直像一座宫殿。索雷利非常迷信；当她听到小雅梅提到幽灵时，她颤抖着，叫她“傻丫头”，然后，作为第一个相信幽灵存在的人，尤其是歌剧魅影，她立刻询问细节：“你看见他了吗？”
##化妆室里的幽灵恐慌
当小雅梅宣称她看见幽灵“就像我现在看见你一样清楚”时，小吉丽补充道：“如果那是幽灵，他可真丑！”房间里充满了议论。幽灵以一位穿燕尾服的绅士形象出现在她们面前，他突然站在走廊里，她们不知道他从哪里来，似乎是从墙里直接穿出来的。索雷利试图表现得比别人更勇敢。她走到门口，用颤抖的声音问：“谁在那儿？”但没有人回答。感觉到所有的目光都落在她身上，她努力表现出勇气，大声说：“门后面有人吗？”小梅格·吉丽英勇地抓住索雷利的纱裙，喊道：“千万别开门！天哪，别开门！”但索雷利手持从不离身的匕首，转动钥匙，拉开门，而芭蕾舞女演员们退到了里间化妆室。她勇敢地望向走廊；那里空无一人，一盏煤气灯在周围的黑暗中投下红色而可疑的光。她再次砰地关上门，深深叹了口气，说：“不，那里没有人。”当小雅梅坚持说幽灵一定在附近徘徊，并提议她们一起下楼到舞厅去听讲话时，索雷利偷偷地用她粉红色右手拇指的指尖，在左手无名指上戴的木戒指上画了一个圣安德鲁十字，然后对女孩们说：“来吧，孩子们，振作起来！我敢说没人见过幽灵。”
##约瑟夫·比凯之死及其后果
化妆室里的恐惧因雅梅妈妈（身材像波美拉尼亚掷弹兵）冲进来报告首席布景师约瑟夫·比凯被发现吊死在三楼地窖里而加剧。索雷利脸色变得苍白，说：“我永远无法背诵我的讲话了。”这个可怕的消息很快传遍了整个歌剧院，芭蕾舞女演员们像胆小的羊群围着牧羊女一样挤在索雷利周围，穿过光线昏暗的走廊和楼梯向舞厅走去，她们粉红色的小腿跑得飞快。在第一个楼梯平台上，索雷利撞上了正上楼的德·沙尼伯爵。伯爵平时很冷静，此刻却显得非常激动，说：“我正要去找你。哦，索雷利，多么美妙的夜晚！还有克里斯蒂娜·达埃——多么大的胜利！”梅格·吉丽调皮地行了个屈膝礼，打断道：“六个月前，她唱得像破锣！但让我们过去吧，亲爱的伯爵。我们要去探望一个被发现吊死的人。”
##与菲利普·德·沙尼伯爵的关系
众所周知，索雷利与德·沙尼伯爵“关系密切”，这位四十一岁的贵族是单身汉，闲暇时间很多，晚饭后会来陪一位舞者待上一两个小时，这位舞者虽然不太聪明，却有一双最美的眼睛。伯爵经常和索雷利在舞厅里等待，直到她该“上场”的时候，有时她会递给他她用来从化妆室跑下来以保持缎面舞鞋和肉色紧身裤干净的小护腿。索雷利为自己与伯爵的亲密关系找了个借口——她失去了母亲。在晚会当晚，伯爵跟着他的兄弟拉乌尔去了克里斯蒂娜·达埃的化妆室后，转身要去索雷利的化妆室，但在路上遇到了她和她那队颤抖的芭蕾舞女演员。
##告别仪式与幽灵的出现
在芭蕾舞厅的告别仪式上，索雷利手里端着一杯香槟，嘴边准备好了简短的讲话，等待即将退休的经理们到来。在她身后，芭蕾舞团的成员们，无论老少，都在低声讨论当天的事件，或与朋友们交换谨慎的信号。当德比安先生和波利尼先生出现在舞厅台阶上时，索雷利开始背诵她的讲话，但小雅梅的一声惊呼——“歌剧魅影！”——如此粗暴地打破了经理们的笑容，以至于他们脸上的痛苦表情变得显而易见。幽灵的脸如此苍白、阴郁、丑陋，眉毛下有两个深深的黑洞，他穿过人群，其他人徒劳地寻找他。索雷利非常愤怒；她没能完成她的讲话。经理们亲吻她，感谢她，然后像幽灵一样飞快地跑开了。
##叙事角色与意义
索雷利在小说中的角色主要是见证者和社会常客。她的化妆室是幽灵传说被生动戏剧化的开场场景，她与菲利普伯爵的联系使她处于悲剧触及的贵族圈内。她的迷信、她的匕首以及她对年轻舞者的保护姿态，使她成为迷信芭蕾舞世界中实际勇气的象征。虽然她没有参与埃里克和克里斯蒂娜·达埃的中心谜团，但她的存在让读者扎根于歌剧院的日常生活，在那里，幽灵既是恐惧的来源，也是八卦的话题。她在叙事中的最后一次出现是在告别仪式上，她被打断的讲话强调了幽灵对最常规仪式也造成的干扰。
