Dea的失明

迪娅长期失明，既是她与艺人们共同生活时的一种具体境况，也是小说处理视力、美貌与理解时的一处对照。她没有与人群共同经历那些视觉上的相遇；相反，叙事格外强调格温普兰的声音如何传入她心中，以及缺少光线所带来的内在体验。

境况与在剧团中的位置

乌尔苏斯将迪娅介绍为随艺人们同行的盲女孩，把她的失明作为向观众介绍剧团时提及的情况之一。他的描述也从她个人的境况转向更广泛的论断——失明有许多种形式，人们可能看见一件事，却未能察觉另一件事。这一概括使失明成为围绕她反复出现的话题，但迪娅在群体中仍是一个独立的人物，而不只是乌尔苏斯论点的例证。

视线、奇观与置身其外

乔西安娜公爵夫人现身时，乌尔苏斯、格温普兰、维纳斯、菲比和人群都为她的美貌所倾倒；迪娅无法看见她，因此成为例外。这一场景清楚表明迪娅置身奇观之外，却没有暗示她也有观众们那样的反应。他们的注意力被小说描写为光彩照人、健康丰美的容貌吸引，而迪娅则不受其视觉魅力的影响。因此，她的失明标示的是体验上的差异，而非她未能参与场景中的人际关系。

声音与内在感知

迪娅聆听格温普兰时，叙事对她的感知作了更为贴近的描写。她沉浸在思绪和格温普兰萦绕不去的声音中，进入一种内在而出神的状态。叙事设想，有时失明似乎能以自身内在的乐声取代光明。此刻，格温普兰并非通过他的面容——这一特征左右着其他人对他的反应——而是通过声音触及迪娅。这种对照将两人不同的境况联系起来，却没有把其中任何一方视作另一方的简单对应。

实际境况与比喻

失明也进入了小说关于社会认知的更广泛表述。乌尔苏斯用失明形容那些未能认清要紧之事的人；格温普兰后来在向贵族议员演说时，也以失明指责他们拒绝看见人民的苦难。这些比喻并非在描述迪娅个人的体验。不过，它们的力量取决于围绕迪娅的场景所确立的区别——看不见并不等于缺乏理解，而拥有视力的人也可能仍然视而不见。