Ursus与戏班遭驱逐，被迫离开伦敦

乌尔苏斯与绿箱剧团的被迫流亡，以一场鲜明的逆转为标志——曾容纳他们流动生活的热闹集市场地被清空，乌尔苏斯准备带着迪娅和霍莫乘船离开伦敦。这场驱逐使熟悉的地方成了他们遭剥夺的明证，而这趟航行一开始便笼罩在迪娅体弱多病和乌尔苏斯担心苦难再度骤然降临的阴影之下。

集市场地空无一人

这场变故最初显露出的迹象是空无一人。格温普兰呼唤乌尔苏斯和霍莫后，放眼望去，只见整片集市草地都已空空如也。一辆大篷车也没有；马戏团、帐篷、摊棚和马车全都消失了。过去构成此地日常生活一部分的、同行艺人们成千上万的喧闹呼喊，已被阴暗而沉郁的空寂取代。这一变化并非逐渐散去——整个群体仿佛在一夜之间被连根移走。

格温普兰寻找那些已经离去的人。他穿过塔林佐场地，重新走访帐篷和大篷车曾经停驻的地方，敲打无人居住的摊棚；他明知那里没有人，仍然拍打门窗。没有任何回应。叙述者将这片寂静比作死亡，使他一次又一次的搜寻成为衡量这个群体的存在被抹去得何其彻底的尺度。

清场留下了有组织行动的痕迹。叙述中称集市场地遭到夷平和清扫，连角落都像被无情的爪子抓挖过；这似乎是一次叙述者所谓的警方突袭清场。集市草地仿佛被翻了个底朝天的意象，所传达的不仅是营地空了——他们脆弱的生计和临时栖身之所也已被一扫而空。叙述没有详细说明有人向乌尔苏斯传达了什么命令，也没有指出负责的官员，但这片被清空的土地昭示了剧团离开的强制背景。

从空荡的场地走向河边

搜遍每一处后，格温普兰离开集市场地，穿过弯弯曲曲的街道，朝泰晤士河走去。沿途是夹在墙壁和树篱之间的狭窄巷道，直到河风和沉闷的拍岸声预示码头已近。他在那里来到埃弗罗克石堤的护栏边；那是一段短而狭窄的码头，高墙下方就是幽暗的河水。从空荡的营地走到河边，这段路让失踪一事立即产生了后果——格温普兰只能独自去别处寻找同伴，而他们共同生活的根基已不复存在。

因此，叙述首先通过具体的痕迹呈现流离失所，而非通过正式宣告。一辆消失的大篷车、一座沉寂的摊棚和一片被清空的集市场地，让这场变故先于他们下一段生活的具体情形显露出来。朝泰晤士河而去，也使故事从演出与聚集之地转入离开的道路。

危险重重的离去

在船上，乌尔苏斯说着话，迪娅则躺在床垫上熟睡。他担心突如其来的惊吓或不慎的一步会危及她；他查看她的状况，发现她的脉搏还算有力，尽管她正发烧出汗。他希望甲板上的人不要弄出声响，也不要靠近她，甚至提出付钱换取安静。他的话仿佛既是说给想象中的听众，也是说给可能真的在船上的乘客听——他大声说话，是因为希望迪娅醒来时能感到有人在她身边。

这艘船本身并不能带来多少安心。乌尔苏斯形容这船没有舷墙，一旦脚下打滑就可能落水；他也担心恶劣天气会带来什么后果。他忧虑这番折腾会加重他在类似病例中见过的动脉瘤。航行中的身体暴露，加深了他们在陆地上遭受的丧失——剧团的离去并非从危险驶向安全的稳妥旅程，而是进入另一种境况，在那里意外和疾病依然近在咫尺。

乌尔苏斯的回应与流亡的意义

乌尔苏斯对迪娅的照料，使他的首要反应落在实际行动上。他考虑给她服用洋地黄，留意她是否神志昏乱，并一再请求不要惊醒她。与此同时，他的话语从眼前的照护转向试图理解命运逆转为何来得如此迅疾。他说灾祸以骇人的速度降临，并把他们的坠落比作一块石头突然长出了爪子。这番话描绘出他遭受某种无法看见、也无法抵抗的力量打击时的感受。

他把离开的日期定在四月三十日，并依照自己对吉日和凶日的信念，想起卡尔达诺的推算将这一天列为凶日。对于人造成的缘由，他仍只能看清一部分；而历法成了他理解这场变故的另一种方式。不过，他也展望前路——他们预计黎明时抵达格雷夫森德，次日晚上到鹿特丹。他设想在大篷车里重新开始生活，并寻求霍莫的赞同；这匹狼轻轻摆尾，算是回应。

因此，流亡的结尾并不是乌尔苏斯放弃责任，而是他努力将责任带入不确定的未来。集市场地已被清空，伦敦已在身后，而迪娅的状况使这趟航行危机四伏。他决心重新开始，却没有保证失去的一切会得到弥补；这份决心展现的，是他试图凭借关怀与陪伴的点滴行动熬过苦难。