黛西·琼斯与弗兰克·琼斯的父女关系

黛西·琼斯与弗兰克·琼斯是父女，但他们的关系与其说由公开冲突所标记，不如说是由弗兰克持续的漠不关心，以及黛西渴望建立联系却得不到回应所塑造。她小时候生活在富裕的环境中，周围有艺术家，也有许多展现她美貌的影像，却没有一位显然会主动关心她的父亲。成年后，她回到家中，希望父母为她感到骄傲，却发现即使她人在家里，也可能无人理会。

童年与家庭疏离

黛西是独生女，在洛杉矶市没有兄弟姐妹，也没有其他亲戚。她的父母各自生活在自己的世界里，据描述，他们几乎对她的存在漠不关心。来家中的艺术家会注意到黛西，并想为她画像；她的父母让她摆姿势，因此留下许多她小时候的绘画和照片。然而，没有任何弗兰克·琼斯创作的作品描绘过他的女儿。他忙于画男性裸体，对她关注甚少。这种反差十分明显——黛西一次次以影像的形式被呈现出来，但没有迹象表明她的父亲对她这个人怀有好奇。

这份疏离并不意味着黛西性情孤僻。她善于交际，也热切地想与人建立联系。她因为喜欢理发师而要求剪头发，主动提出替邻居遛狗，还曾试着为邮递员烤生日蛋糕，结果这件事成了家里的笑谈。这些小小的示好，显露出一个孩子正努力走出家门，去寻找她在家中得不到的关注与关爱。叙述将这种未获满足的渴望与她成长过程中受到的伤害联系起来；同时也把这个美丽而孤独的孩子，视为她后来成为偶像的原因之一。叙述说明了父母普遍的冷漠，以及弗兰克尤其缺席，却没有描述黛西童年时与父亲发生过直接冲突。

回到家中

在西蒙·杰克逊的首张专辑失利、西蒙失去唱片合约、黛西也无法继续和她住在一起后，黛西不得不搬回父母家中，这种疏离变得具体可见。她在西蒙家收拾好自己的东西，开车把它们带回父母家。她走进前门时，母亲正一边抽烟，一边打电话。黛西说自己回来了；母亲回答说他们换了张新沙发，然后继续通话。

这段简短的交谈使回家变成了一次遭遇冷漠而非受到欢迎的经历。黛西回到了塑造她童年的家庭，但她的到来并未打断母亲的谈话，也没有促使母亲明显关心她的处境。这段交谈中没有提到弗兰克在场，回应她的是黛西的母亲；不过，这件事仍与整体叙述相符——父母对女儿并不怎么关心。这个家在身体上是黛西可以回去的地方，却没有给予她似乎想从父母那里得到的安慰。

深夜造访

后来，黛西再次向父母寻求认可。就在几个月前，她的一首歌曾在全国排行榜上升至第三名，但她说父母没有设法找到她，甚至连张便条都没寄来。他们不知道她已经回到镇上。尽管有过这样的经历，她仍觉得父母或许会为她感到骄傲，于是决定必须告诉他们。她抱有这样的希望，恰恰说明叙述几乎没有给她理由期待回应。

凌晨四点，黛西徒步出发。父母家只有一英里远，但这段路程让她觉得仿佛跨入了另一个世界——她沿着日落大道走进山里，大约一小时后抵达那所房子。面对这处熟悉的童年居所，她并没有像一个坦然归来的女儿那样受到迎接。她觉得自己的旧房间看起来很孤单，便翻过围栏，沿排水管爬上去，砸碎卧室窗户，进到自己的床上。她醒来时，发现警察正站在床边。事情的结局不是她与弗兰克交谈，也不是如她所愿得到父母为她骄傲的表示，而是黛西躺在自己的旧房间里，警察守在床边。

模式与意义

在这些经历中，黛西与弗兰克的关系由一种失衡所塑造——她渴望被人注意，却得不到相应的关注。小时候，别人创作的绘画和照片留住了她的容貌，却没有任何父亲创作的作品记录他眼中的女儿。成年后，本可能让她有理由期待认可的成功，甚至没有以便条或她归来的消息传到父母那里。家人提起新沙发，却没有欢迎她，这进一步凸显了黛西带回家中的一切与家人愿意承认的一切之间的落差。

深夜闯入也赋予了童年故居一种令人不安的双重意义。黛西想要父母为自己感到骄傲时，仍会想到去那里；但她是翻越围栏、砸碎窗户后才进入屋内，独自回到床上的。她的举动表明，尽管先前的相处经历未能让她得到渴望的关注，她仍在努力靠近家人。叙述没有说明弗兰克对女儿有何感受，也没有交代他如何回应卧室闯入事件。叙述所确立的是这段关系一贯的模式——黛西一次次在家人那里寻求联系，而在所描述的这些时刻，家人并未满足她的需要。