乌尔苏斯在竞技场救下莉吉娅；此时，尼禄安排的表演正要以她的死亡告终。一头驮着莉吉娅的德国原牛进入场内时，乌尔苏斯放弃了默然接受处决的打算，杀死原牛，并将昏迷的莉吉娅举到观众面前。他请求饶她一命，使一场展示皇权暴力的表演转变为公众对宽恕的要求，迫使尼禄放过被判处死刑的人。

竞技场与局势逆转

这一幕始于乌尔苏斯走进灯火通明的竞技场，观众认出他就是此前杀死克罗顿的人。他手无寸铁，起初打算不作反抗地迎接死亡；他跪下祈祷，而观众对又一个似乎拒绝搏斗的基督徒逐渐失去耐心。他的姿态似乎预示着一个熟悉的结局——被判刑的囚犯将被交给野兽处置。

当大门开启，一头德国原牛顶着被绑在角上的莉吉娅冲进场内时，这种预期被打破了。维尼修斯认出她，失声呼喊。乌尔苏斯原本已准备好接受自己的死亡，但当他看见自己前来保护的女子身陷危境，便扑向原牛。营救始于他行动上的果断转变——原本预定的受害者成了守护者，而竞技场中原本预期的处决则变成了拯救莉吉娅的搏斗。

乌尔苏斯出手干预与观众的反应

乌尔苏斯冲到原牛跟前，抓住它的角，凭借力量扭转它的头，直到它倒地死去。随后，他解开缠在牛角上的绳索，将莉吉娅抱起。这场营救并非为了让自己获释——他抱着莉吉娅走向尼禄的看台，请求尼禄宽恕她，表明自己出手只是为了救她。即使观众开始呼喊，要求饶过他、让他获得自由，他的注意力仍集中在这位少女身上。

观众看见莉吉娅昏迷不醒，并从乌尔苏斯的手势中领会到他请求保护她的意思后，反应发生了变化。她的弱势处境，以及保护者与被保护者之间的情谊，打动了观众；人们对两名囚犯都生出了怜悯。乌尔苏斯抱着莉吉娅绕场行走，默默请求饶她一命。原本为满足观众对搏斗的兴趣而安排的事件，如今让观众有了反对这场死亡威胁的理由。

维尼修斯与宽恕的请求

维尼修斯的反应使这场营救成为当众求情，而非私下救人。他跃过座位进入竞技场，跑到莉吉娅身边，用自己的托加袍盖住她。随后，他撕开外衣，向观众展示亚美尼亚战争留下的伤疤，并向观众伸出双手。此时，观众不仅维护乌尔苏斯，也维护这名士兵和他们已看出彼此相爱的女子；愤怒与同情汇成一股力量，要求尼禄饶过他们。

尼禄的决定与营救的后果

宽恕的要求使尼禄承受了公众压力。尽管皇帝不情愿让步，也更希望这场表演以残酷的结局收场，但他看见观众的怒意渐长，意识到与他们对抗会有危险。提革利努斯劝他依靠近卫军，这使他的犹豫更为明显；然而，士兵的指挥官苏布里乌斯·弗拉维乌斯反而举手支持宽恕，脸上带着泪痕。其他有地位的观众也示意饶过囚犯。面对这种显而易见的不支持，尼禄举手示意宽恕。

看台上的反应立刻显现——掌声如潮水般响彻圆形竞技场，观众认为获救的囚犯已受他们保护。因此，乌尔苏斯的胜利所逆转的，不只是莉吉娅所面临的身体危险。一座旨在展示皇帝对被判刑者掌控力的竞技场，变成了集体情感约束这种掌控力的场所。原本聚集观看惩罚的观众，已将注意力转为要求让被判刑者活下去。

事后，四名比提尼亚人小心地将莉吉娅抬到盖乌斯·佩特罗尼乌斯的住宅。维尼修斯和乌尔苏斯走在她的担架旁，赶着将她送去接受一位希腊医生的照料。维尼修斯仍几乎无法相信发生的一切，只能紧紧抓住这样一个事实——莉吉娅得救了，监禁和在马克西穆斯竞技场被处死的危险也不再威胁她。因此，这场营救并未在原牛倒下时结束，而是延续到莉吉娅被抬离竞技场、送往医治之处，并有望脱离处决迫在眉睫的威胁，开始新的生活。

意义

这一幕汇集了乌尔苏斯忠诚的守护、莉吉娅身处的险境、维尼修斯当众表达的依恋，以及观众的介入。决定性的逆转既关乎戏剧发展，也关乎道德——乌尔苏斯进场时准备接受死亡，却在他人性命受到威胁时采取行动；观众从要求搏斗转而要求宽恕；尼禄虽仍是这场表演的统治者，却屈从于自己无法安全忽视的公众判断。这场营救揭示了皇权的不稳定——原本旨在巩固皇权的表演，反而唤起了怜悯和集体反抗。