弗罗洛对爱斯梅拉达舞蹈的敌意关注

克洛德·弗罗洛与埃斯梅拉达最初因一场公开表演而有所关联——这场表演让众人的欢欣成为一名男子凝视她、对她不以为然的契机。在格雷夫广场，弗罗洛目不转睛地注视着埃斯梅拉达起舞，神情之专注，周围观众无一能及；随后，他指斥她的表演是巫术和亵渎。她认出他是个恶人。因此，他们早期的关联并非彼此求爱，而是一场不平等的相遇——她为众人表演，他却仿佛只为自己一人观看这场演出。

格雷夫广场的相遇

这场相遇发生在1482年1月6日的公共庆典中；主显节与愚人节庆典使故事主要发生地巴黎陷入喧闹。在格雷夫广场，埃斯梅拉达在众多观众面前起舞；篝火将摇曳的红光投向围观者、柱屋和古老的石制绞刑架。她的舞蹈是公开表演，受到众人赞赏；而弗罗洛在观众中显得与众不同之处，便是他始终专注地注视着她。

叙述将年轻舞者的动感与注视她的男子的静止及内在激情作对照。埃斯梅拉达年方十六，舞得气喘吁吁，转身旋舞，只为取悦观众。弗罗洛则被描写为严峻、沉静而阴郁，目光始终落在她身上。他虽年约三十五，却已秃顶，太阳穴处只剩稀疏的灰发，宽阔的额头也开始显出皱纹。然而，他深陷的双眼看上去异常年轻，闪烁着炽烈的激情。这种对比让他的关注显得令人窒息——她的表演属于众人，他的目光却仿佛沉浸在私密而愈发阴郁的遐思之中。

着迷与谴责

弗罗洛的话语以指控打断了表演。当埃斯梅拉达和她的山羊达利对钟声敲至七下作出不可思议的回应时，人们惊叹不已。弗罗洛将这一技艺归因于巫术。他最初的谴责被掌声淹没，埃斯梅拉达继续考问达利；观众的赞许一时压过了他试图将众人所见界定为禁忌之事的努力。

他仍不罢休，指斥这场表演亵渎神明、亵渎圣物。这种反复谴责意味深长——弗罗洛并非只是在远处观察埃斯梅拉达，他还试图将宗教裁断强加于她的表演在公众眼中的意义之上。场景将他炽热的着迷与敌意的谴责并置，却没有消解其中任何一面。他的目光与他的指责同属这场相遇——这场表演令他着迷，他却以罪行之名回应。

埃斯梅拉达的辨认

听见弗罗洛的声音后，埃斯梅拉达转过身来。她的反应使这场相遇不再只是一个匿名旁观者的谴责，而成为一次个人辨认——她知道说话的人是谁，并视他为恶人。随后，观众的掌声彻底淹没了他的话语，以至于那些话从她脑海中消失；她重新开始表演，之后又用手鼓收取观众的赠礼。

她的反应清楚表明，在此时此刻，对两人关系所能作出的判断有其限度。弗罗洛专注的目光显而易见，但埃斯梅拉达的辨认并未流露出相应的爱意或邀请。她心系舞蹈、观众和达利；是他的目光与指控令这场表演成为一场充满张力的相遇。他强烈的关注与她不以为意地转回表演之间的距离，确立了两人关系早期的不平衡。

公共场面与叙事对照

这场景将观众本身也纳入两人的关系之中。埃斯梅拉达的表演赢得掌声与赠礼；弗罗洛的警告则难以引人注意，一再被人群的反应吞没。由此，叙述将宗教谴责置于一场争夺之中——聚集的人们究竟会观看什么、相信什么。至少此刻，公众更偏爱舞者的表演，而非旁观者的指控。

这种安排进一步凸显了公开显现与私下执迷之间的对比。埃斯梅拉达在众人面前起舞，火光中成千上万张面孔共同见证她的举动；弗罗洛阴郁的专注则使他有别于其他观众。他们的初次关联并非通过交谈或相互理解形成，而是源于注视、打断和辨认。人群能够淹没他的话语，却无法抹去他关注之强烈；埃斯梅拉达认出那充满敌意的声音，随即转回表演，而这场表演已吸引了其他所有人。