阿波罗喷泉囚笼

阿波罗喷泉囚笼从王室花园纪念景观变成了被捕海怪的封闭栖居地、牢狱和展览场所。巨大的帐篷下，铁笼围住喷泉及其阿波罗乘坐太阳战车的雕塑群；在这片围闭空间内，海怪试图逃脱，之后又进行表演，使宫廷奇观与囚禁直接交织。这一地点的重要性在于它的双重用途——象征运动与黎明的著名景象，成了一个生灵被圈禁、观看并被要求表演的场所。

场景与结构

帐篷覆盖阿波罗喷泉囚笼及其周围一圈干燥地面。帐篷内，铁笼围住喷泉本身。阿波罗与他的金色战车从水中升起，由四匹太阳之马牵引；海豚和吹奏号角的特里同宣告黎明。这样的布置将海怪置于一幕构筑出来的王室神话场景中——喷泉的雕塑世界依然可见，而铁笼则把整座水景变成一处设防的围栏。

三段宽而浅的木阶从水池低矮的石沿通向水面高度的平台。木阶和平台提供了水池边缘与水面之间的通道，使围栏之内不仅是人们观察海怪的地方，也让人们能够靠近它。帐篷同时划出了室外花园与这片受控内部空间的界线。它的结构既容纳喷泉，也适应照料被俘海怪的实际需要，而非将王室纪念景观与囚禁设施分隔开来。

从喷泉到牢狱

海怪在喷泉施工期间逃出水盆后，这里便成了它的牢狱。当伊夫·德·拉克鲁瓦松开帆布束带时，水泵开始震动夜色，喷嘴将水向上喷成百合花饰的形状。中央水柱直达帐篷顶端；落下的水击中阿波罗的战车，在池面激起涟漪并溅到海怪身上。它尖叫、挣扎，用尾巴击打伊夫。喷泉关闭后，海怪从水盆中挣脱，跌入池中，逃进阿波罗喷泉囚笼内的牢狱。

这种反转是此地功能的核心。喷泉之水让海怪得以逃出水盆，却无法逃出围栏。它的行动最终仍止于原本用来将它圈禁起来的结构之内。因此，水池既是避难处，也是囚禁之地——海怪重新回到水中，却仍被困在一座围绕王室纪念景观修建的铁笼里。人工水流与海怪难以预测的反应形成对照，使喷泉成为场景中主动发挥作用的一部分，而不只是背景。

接近、照料与展示

逃脱之后，玛丽-若瑟夫·德·拉克鲁瓦进入铁笼，从喷泉边缘走近海怪。后来，工人带来鱼，并把新冰铲到伊夫的标本上时，她越过池沿，走下台阶来到平台。木板是干的，这表明海怪没有再次试图逃脱。她将海怪的静止理解为恐惧，试着哄它，就像唤自己的狗时那样轻拍水面。这一过程表明，平台既有实际用途，也有表演功能——看管者可以在那里靠近水面并尝试与海怪接触，尽管海怪仍被关在更大的围栏之内。

喷泉也成了访客前来参观的目的地。一队人沿着绿毯大道进入帐篷，聚集在水池周围，为海中女人鼓掌。她在铁笼内来回游动，随后潜入水下，又突然破水而出，跃过特里同。表演仰赖水池的深度，以及观众从池边各处观看的视野；同一处限制她行动的空间，也被用来展示她的敏捷。观众的掌声将她当作娱乐，而场景也清楚表明，表演是在囚禁之中进行的。

王室奇观与意义

这个地点安排了被俘者与权势人物相遇的场景。路易十四来到喷泉池沿内的平台与伊夫会合，并将活海怪视为王室奇观。另一次，路易十四与教宗英诺森进入铁笼，观察国王的俘虏。因此，这处围栏允许特定访客近距离接触海中女人，同时并未改变她仍遭囚禁这一事实。王室成员得以进入并不意味着她获释；相反，铁笼成了展示并确认占有的场所。

阿波罗喷泉囚笼将书中彼此冲突的意义汇聚于同一空间。阿波罗的战车与升起的水柱令人联想到穿越天空的运动，而铁笼则将海怪固定在原地。水泵、平台、帐篷和围观人群把花园喷泉变成囚禁与展示的设施。然而，海怪一次次逃出水盆、反复潜水并突然跃起，使她的行动无法被完全简化为围绕她安排的奇观。喷泉兼具水与运动之地、以及供人观看而设计的牢狱这两种性质，令海中女人的表演呈现出未解的张力。