苏珊·诺顿被转化为吸血鬼，是将私人关系转变为超自然威胁的转折点。苏珊与马克·佩特里进入马斯滕宅邸后，库尔特·巴洛把她带到宅邸下方，马克听见她的尖叫，却无法救她。后来，苏珊以吸血鬼的身份出现在马克的窗前；她熟悉的面孔以及对马克的亲密了解，都变成了诱惑的工具。因此，这一事件不仅将苏珊从冲突中的人类一方夺走，也使吸血鬼疫情对马克而言具有了切身的情感冲击，并展示出马斯滕宅邸如何把爱情、记忆与家族相貌转化为武器。

起因与背景

苏珊的转化发生在调查从怀疑走向直接对抗之后。本·米尔斯、马修·伯克、吉米·科迪及其盟友一直在收集证据，证明普通的医学与行政解释无法涵盖镇上的异常死亡。丹尼·格利克的住院记录描述了休克、部分失忆、恶心、对食物缺乏兴趣、便秘以及全身昏沉；而后续场景则显示，官员仍然通过熟悉的机构程序来归类镇上非同寻常的死亡。当迈克·赖尔森打开丹尼的棺材，发现尸体仿佛充满了可怖的生命力，而非处于普通死亡状态时，吸血鬼解释便更难被排除。

小组的准备工作也揭示出，不确定的知识如何转化为仪式行动。吉米·科迪用两根以红十字胶带捆在一起的压舌板做成粗糙的十字架，并让本·米尔斯为它祝福，坚持认为，如果本无法组织祈祷，就必须自行创造其形而上的意义。这件临时制作的物品处在医学实用主义与宗教信仰之间——它由临床材料制成，但其力量取决于信仰。在马斯滕宅邸，唐纳德·卡拉汉神父的十字架引发闪光、刺鼻的臭氧气味以及入口处的剧烈破裂，证实这座宅邸并非普通的老建筑，而是邪恶主动活动的地点。

马斯滕宅邸发生的事件

苏珊与马克一同进入马斯滕宅邸，但这次行动使他们分离。夜幕将近时，马克明白库尔特·巴洛即将行动，也明白留在宅邸里就意味着反复面对吸血鬼。他还意识到一个可怕的选择——下到地窖去救苏珊，可能意味着被纳入不死者的行列。恐惧阻止他下到足以接近苏珊的深处，但他仍走近地窖门并迈出最初三步，使他的失败成为一次主动而痛苦的退却，而非单纯的漠不关心。

马克喊着苏珊的名字，让她快跑。她的回答虚弱而恍惚，说自己什么也看不见，因为那里一片漆黑。随后传来一声轰响，接着是空洞而没有灵魂的轻笑。苏珊的尖叫逐渐变成呻吟，最后归于寂静。库尔特·巴洛从下方开口说话，声音异常地像马克父亲的声音，叫马克下去，并表达对他勇气的赞赏。这一场景使巴洛的控制同时具有空间与心理层面——苏珊在下方，马克被困在门槛处，而地窖成为救援、受感化与投降汇聚的地点。

这次转化并未被表现为一次简单的咬伤或孤立的身体伤害。它通过消失、沉默以及苏珊身份随后发生的改变来呈现。马克仍然活着，但他试图拯救的那个人已经进入巴洛的体系。因此，马斯滕宅邸成为一道门槛——人类纽带在这里与其原有意义分离，并在吸血鬼控制之下重新组合。

苏珊返回马克身边

苏珊通过抓挠马克的窗户返回。马克醒来时，并没有经历从睡眠到清醒之间的逐渐过渡；在这个世界里，睡眠与清醒的疯狂状态已经几乎无法区分。玻璃外那张苍白的脸仍然可以辨认出是苏珊的脸，她请求马克让她进去。马克看到她仍穿着同一件衬衫和长裤，在超自然变化已无可否认的同时，保留了他所认识的那个女人的外貌连续性。

她的出现遵循吸血鬼进入人类空间时所受的邀请规则。苏珊不能直接进入，必须说服马克允许她进来。她淡化危险，许诺身体上的亲昵，并把吸血鬼的存在描绘成令人愉悦的状态。她的眼睛平直而幽暗，微笑时，苍白牙龈下露出牙齿；她的引诱把浪漫亲密的语言转化为掠食。她提出要吻马克，并坚持说这没有那么糟，但表面的温柔与饥饿不可分离。

马克两次拒绝了她。随后，苏珊说吸血鬼迟早会抓住马克，并补充说现在吸血鬼已经多得多了，还请求由她来带走马克。她最后承认自己很饿，彻底剥去了诱惑仅存的外衣。这一场景表明，苏珊已经同时成为疫情的受害者与主动行动者——她受吸血鬼状态驱使，却也把感染带向马克的房间，并利用两人过去的亲近关系作为筹码。

后果与余波

苏珊的转化改变了马克·佩特里在冲突中的位置。在马斯滕宅邸事件之前，他还是一个试图理解不可能之危险的受惊孩子；此后，危险进入他的私人卧室，并用一个他曾经爱过、信任过的人的声音对他说话。他拒绝邀请苏珊进屋，保住了自己眼下的人类身份，却无法恢复这段关系。窗户成为记忆与污染、感情与食欲之间永久的边界。

这一事件还证实，吸血鬼威胁正在不断增殖，而不是只集中于库尔特·巴洛与理查德·斯特雷克身上。苏珊关于“现在已经多得多”的说法，为马克提供了镇上感染扩大的直接证据。因此，这一场个人损失也变成了集体性的揭示——一名年轻女子的转化，是吸血鬼占领耶路撒冷镇这一更广泛事件的一部分。

后续行动把转化后的死者视为必须摧毁、而非可以挽回的尸体。当本·米尔斯与马克打开库尔特·巴洛的棺材时，棺材的锁与封条在他们触碰时裂开，巴洛躺在里面，呈现出充满活力的年轻生命之貌。那场对抗属于针对吸血鬼主人的行动，但苏珊的转化早已确立了这场行动的代价。即使巴洛被摧毁，杀死吸血鬼首领也不会让他转化的人恢复原状。苏珊的命运仍是小说最清晰的证明之一——这场斗争不仅是对抗死亡，也是对抗死者被腐化为继续制造损失的工具。