Füsun与Feridun的关系

在这些情节中，菲颂与费里敦疏离的婚姻呈现出缺席、沉默和未解决的家庭裂痕。费里敦忙于拍摄《破碎的生活》，很少回家，没有把投入制作的钱分给菲颂，而后似乎还搬去与帕帕蒂娅同住。两人的紧张关系在影片首映前后表现得最为明显——夫妻二人都没有出席，家里也避而不谈此事，尽管影片已大获成功。

婚姻与电影工作

费里敦的电影工作使这段婚姻与一部对凯末尔具有商业重要性的影片联系起来，却没有显示夫妻关系有所回暖。在讨论一部剧本时，凯末尔问其中的主角是否适合菲颂。费里敦说不适合，并称这个角色更适合帕帕蒂娅。这段对话表明，众人曾考虑菲颂是否适合出演该角色，但没有说明她对这个项目的看法，也没有交代这番讨论是否引起她与费里敦之间的冲突。

1981年5月，费里敦开始拍摄《破碎的生活》，影片以20世纪70年代的伊斯坦布尔街道和娱乐场所为背景。片中女主角由帕帕蒂娅饰演，她成为一名歌手，并向一个损害她名誉的男人寻求报复。影片的题材将女性名誉与婚姻置于情节剧的中心；而现有叙述对菲颂与费里敦婚姻的描写，则通过实际生活和家庭状况呈现，并未明确解释两人的分歧。

缺席与家庭压力

拍摄期间以及宵禁时，费里敦很少在家。凯末尔向柠檬电影公司投入了资金，但费里敦没有把其中任何一部分给菲颂。在此背景下，凯末尔改变了自己在凯斯金家中的做法——他不再补上自己拿走的物件，而是开始留下钱。这一细节将夫妻俩的家庭处境与电影制作联系起来，同时也表明，凯末尔私下给予的帮助不同于费里敦提供给菲颂的任何经济支持。

《破碎的生活》即将首映时，菲颂与费里敦已经不再交谈。那个夏天，费里敦几乎没回过家；凯末尔推测，他很可能住在帕帕蒂娅那里。他大约每隔一周才回楚库尔朱马的家一次，从自己的房间取走一些物品，例如衬衫或书。菲颂通过眼神和举止表明，凯末尔不应提起此事；凯末尔从内西贝姨妈那里间接听说费里敦来过，尽管心中好奇，却没有向她询问。

首映与未言明的冲突

开拍七周后，影片在贝伊奥卢的帕拉斯电影院举行首映。菲颂没有出席，凯末尔也没有到场，尽管他是制片人，并拥有柠檬电影公司一半以上的股份。凯末尔认为，如果菲颂在报纸上看到他出席首映，会感到不快并惩罚他，于是安排人转告她，说自己的母亲病了。前往凯斯金家途中，他冒雨经过电影院，看见海报和陆续到场的宾客；然而，这场首映并非他曾设想的、菲颂首部电影上映时应有的场合。

晚餐时，没有人提及首映。菲颂、费里敦的父母和凯末尔一起吃饭，接连吸烟；雨势不断引得他们望向窗外。菲颂皱起眉头，凯末尔因此认定，此刻不适合询问她那幅鸟画。这一幕具体呈现了家人的沉默——费里敦工作所涉的公共事件，恰恰通过无人谈论而存在于这个夜晚。

内西贝姨妈最终告诉凯末尔，费里敦有一次回家时发生了争吵。这一说法证实家中爆发了公开冲突，但没有说明争论的内容或结果。影片呈现的并非一段已经明确结束的分居关系，而是一种以长期缺席、交谈受限和细节未明的争吵为标志的婚姻。

公开成功与私下疏离

评论家抨击《破碎的生活》，但伊斯坦布尔及各省的观众反响热烈。影片高潮处的复仇场景尤其受欢迎；影片的成功也帮助观众在军事政变前多年政治暴力的影响之后重新走进电影院。因此，费里敦的职业项目在公众面前取得成功，家中的婚姻关系却仍然紧张——夫妻二人都没有出席首映，彼此不再交谈，也没有说明冲突的缘由。

这种反差并未表明影片的成功改变了他们的关系。相反，叙事将日益受到关注的电影制作与夫妻二人私下的沉默并置。他们的疏离通过日常生活中的事实显现出来——谁回家、谁拿到钱、谁出席首映，以及菲颂不许凯末尔提起哪些话题。