多语混成与词语变形
芬尼根的守灵夜多语混成与词语变形是《芬尼根守灵夜》语言的核心。词语吸收不同语言、方言、姓名和习语中的声音与含义；它们的碰撞同时产生多种解读，而反复发生的变形则使语言本身成为全书行动的一部分。这并非只是由彼此孤立的双关语构成的集合——这些形式将言语、书写、记忆与阐释联系起来，而文本反复暗示，一条信息可能会因人们接触它的方式不同而被听成或解读成不同内容。
碰撞的语言
全书开篇便建立了一个世界，其中英语早已与其他词汇、历史典故和虚构复合词混杂在一起。语言在一段文字中，便可能从可辨认的人名与地名转为变形、压缩的形式。其结果并非由单一语言的陈述构成的稳定序列，而是一片言语表层，要求读者同时听见多种联想。这些转换使语言仿佛不断回流——熟悉的组成部分以变形后的组合重新出现，因此，重现带来的是差异，而不是简单重复。
在朱特与穆特的相遇中，理解被呈现为一种交流，而非理所当然地即时发生。朱特接连询问穆特是否会说几种点名的语言，对方反复予以否认，随后谈话转向交换帽子和互换动词。这一场景既以喜剧方式呈现语言差异，也将其化为实际问题——理解并非始于一种稳固的共同语言，而是始于协商、模仿与言语形式的交换。
作为历史与过程的词语
全书将自己的故事描述为一连串变化——印象转为知识，知识找到名称，感受则推动欲望与依恋穿越死亡和诞生。这一链条使语言成为更广泛生成过程的一部分。命名并非只是为一个已经定型的世界贴上标签；它传达接触与感知，而这些仍在持续变化，并继续改变人们所能理解的事物。这一描述本身也由不断变动的混合语言构成，因此，它的形式体现了其所描述的不稳定性。
这一原则也塑造了肖恩讲述《Ondt与Gracehoper》寓言的方式。肖恩并未宣布一个传统而固定的寓意，而是以显眼的文字游戏和复合词讲述故事，使讲述行为与故事出现时所用的不稳定语言密不可分。在别处，一段对话谈到，某种语言的诸多表达中据称缺少一个可发音的词来表示威严；这使命名的困难成为争论主题。该段落在不同语言语域之间转换，并将词汇的限度纳入场景，而非把翻译当成透明的意义转移。
书面文献及其痕迹
全书将言语中的多语不确定性延伸到书写。书中对多形文本的描述，设想一篇文本在受到审视时，其人物特质与含义会不断增多。页面并非被呈现为一个中性的容器，仿佛其中只容纳着一种可以复原的声音——笔迹、拼写、编排以及读者追踪这些特征的过程，都会影响文献的含义。文献由谁撰写、在什么情形下写成，仍无定论；与此同时，文本坚持认为，彼此冲突的特征可以汇聚为一个不稳定的身份。
一段关于书写实体与图形特征的文字，使这种不稳定性具体可见。它描述了各种标记、姓名首字母、遗漏、下划线、修改痕迹，以及出现在一组可能按任意次序阅读的词语之前的警示符号。这个符号使先后次序本身成为一种选择——读者可以重新开始、重新排列声音，并从无法归结为一条明显线索的形式中寻求意义。因此，书写的痕迹不只是记录言语，也塑造了言语得以重构的方式。
文献的来源也被视为不确定。一系列疑问提出，作者可能在哪里、如何工作，使用了什么工具，以及书写是否曾被打断。这些问题拒绝给出关于作者身份的定论，使写作条件也成为文本阐释问题的另一层面。正如全书所指出的，与写作有关的人物和事物都在移动和变化；文字符号本身也会随时间而以不同方式发音、拼写和理解。
解码、重复与多重解读
在一段试图破译文献的情节中，人们检查一份没有标点的文献，将其背面迎着光线查看。他们把文献上的穿孔解读为四种停顿或中断。解读不仅取决于文字内容，也取决于纸张上的实体痕迹及其重复模式。即使调查者最终选定一种读法，这段叙述仍揭示，阐释是依据不完整且含义模糊的证据所作的推断。
全书通过这样的论断，明确展现阐释的开放性——不可编码者可以解码，耳朵也可能捕捉到眼睛未曾察觉的事物。这些说法并不保证所有不确定性都会消失，而是将注意力在声音、视觉与读者主动进行的重构之间转换。后文一段对话提到一封亲笔写成的信，它仿佛永远处于计划之中，却从未臻于完善，继而称它为一部延续整夜的日记。书写既是一件物品，也是一项持续进行的过程，同时还是一份完成状态始终未定的记录。
意义在变化中生成
《芬尼根守灵夜》中的多语混成，将言语形式与全书更广泛的重现和变化模式联系起来。关于旧秩序既发生变化又如同最初那般延续的说法，将变迁与延续并置；词语本身则不断重塑熟悉的声音与短语，体现这种张力。语言并未掩盖一个只要选对对应词便总能复原的单一稳定意义。相反，它使阐释成为一种持续的相遇，发生在可辨认的片段、它们变形后的形式，以及使它们重新获得意义的语境之间。
由此形成的言语密度是有结构的，并非任意而为。重复提供了可供辨认的支点；变形使这些支点变得不稳定；而文献的图形特征则表明，甚至阅读次序也可能受到质疑。因此，全书的多语语言既是媒介，也是主题——它描绘了一个词语、身份与历史因接触而不断变化的世界，同时为读者呈现一篇意义始终多重、却并非毫无限度的文本。
