文蒂切利

文蒂切利是一对反复登场的信使，在安东尼奥·萨列里的故事中传递事实、流言和闲谈。他们并非两个各自得到充分刻画的角色，而更像一个配合默契的戏剧形象——他们成双结对地登场，说话快得引人注目，并让信息本身成为行动的一部分。他们的出场使私下发生的事情在公众面前继续流传，而他们不停的走动和不断变化的呈现方式，则揭示了戏剧如何构建自身叙事。

身份与戏剧功能

这对信使初次登场时，是两名中年男子，从舞台两侧匆忙冲上台。他们都穿着长斗篷，戴着当时式样的高顶礼帽。初次出场时，他们说话快得非同寻常，使这番对话听起来像一段急促而惊人的序曲。舞台指示确立了他们的标志性做法——他们有时彼此交谈，有时直接对观众说话，始终带着一种急切劲头，仿佛认定自己必须抢先报出消息。因此，他们的作用远不止报告事件。他们将信息的传播演绎成一场表演，在这场表演中，速度、重复和面向公众的表达赋予消息以戏剧力量。

他们成双结对的形式进一步强化了这一作用。初次交谈中，两人轮流重复对方难以置信的话语，因此他们的声音与其说代表彼此竞争的观点，不如说共同构成了一则加倍响亮的宣告。在其他场合，他们相互呼应的宣言和动作也同样把消息呈现为一种被传播和放大的事物。戏剧赋予他们一个易于辨认的共同角色，却没有为他们分别提供个人经历或独立目标；他们的重要性在于所传递的消息，以及传达时展现出的戏剧活力。

出场与戏剧呈现

文蒂切利的装扮会随着周围的世界而变化。在后来的一次登场中，他们戴着假发，穿着十八世纪晚期风格的服饰。他们的动作变得更为隐秘，使他们的举止从初次出场时气喘吁吁般的急切，转变为仿佛要把消息带入剧情核心的口吻。他们仍然是可以辨认的同一对信使，但服装和姿态会随他们进入的场景而改变。

他们的行动也标示出舞台社会氛围的变化。有一次，他们从两侧匆忙登场；另一次，他们则轻轻走上台。当他们围绕沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特与康斯坦策·莫扎特结婚的消息出现时，他们兴高采烈地登场，仿佛刚参加完一场宴会。一人拿着酒瓶，另一人拿着酒杯。这些道具和欢快的举止，使这则消息在安东尼奥·萨列里尚未得知他们要宣布什么之前，便显得像一场公开庆典。他紧接着提出的问题将他们的到来变成一段简短对话——消息已经传到他耳中，但他还不知道消息说的是什么。

这些变化使文蒂切利成为灵活多变的舞台构成部分，而非始终保持同一种情绪的固定合唱队。他们的快速、谨慎、轻柔或显而易见的欢快，都会为消息进入场景的方式定下基调。舞台指示反复安排他们在某些时刻登场，而这些时刻正是某件事情的社会意义即将显现之际。

流言与消息的传播

这对信使传递的内容从闲谈到实际消息都有。当他们宣布自己知道是谁散布了流言时，随即指出两名从人群中走出来的老人——安东尼奥·萨列里的仆人和糕点师。舞台安排将文蒂切利的说法与周围社会中可以辨认的人物联系起来，使流言成为一条传递链，而非抽象的耳语。他们的指向动作与所作宣称同样重要——他们把人们的注意力从人群引向可能的消息来源。

他们的报告也反映出人物的职业境况。当安东尼奥·萨列里注视沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特时，文蒂切利悄然登场，报告说莫扎特的学生人数没有增加，最多只有六名学生。他们克制的出场方式与较为夸张的登场形成对比，而具体人数则使消息显得切实有据。他们让莫扎特日渐黯淡的教学前景成为在他身边流传的消息，而不只是萨列里私下观察到的困境。

在之后的一段场景中，莫扎特和萨列里的住所同时出现在舞台上，文蒂切利则走近萨列里。他们的登场使自己处在两户人家之间，也处在对莫扎特处境的剧情评述之中。戈特弗里德·范·斯维滕拒绝莫扎特，而莫扎特明显苦恼地退场之后，文蒂切利又带来一则消息——伊曼纽尔·席卡内德没有付给莫扎特报酬，还在欺骗他。他们成双结对地陈述，将经济上的后果转化为公开消息，并进一步强化了莫扎特在职业生涯中处境脆弱的整体印象。

在萨列里叙事中的作用

文蒂切利反复登场，以一则则最新消息为萨列里的叙述划分段落，使剧情不至于成为一段不间断的私人回忆。他们在社会场景发生变化之后、以及产生重要后果的事件之后登场，让事件转化为流言、个人挫折转化为公开报道的过程在舞台上显现。他们面向观众说话的习惯，也不断提醒观众，事件正在被讲述和传播，而不是仅仅作为未经中介的一连串情节呈现出来。

他们的报告并非都带有相同的情绪色彩。一则语气笃定的婚讯伴随着庆祝用的道具；学生人数的消息被轻声说出；而有关未付报酬的消息，则伴随着莫扎特遭到拒绝、陷入绝望的情节。尽管呈现方式不断变化，这对信使始终有着明确而稳定的作用——他们将不断发展的境况转化为可以听到、重复和评判的消息。因此，文蒂切利为戏剧提供了一个反复出现的公众传播图景，而他们风格迥异的出场方式，则使这种传播成为戏剧节奏的一部分。