Orsini-Rosemberg 伯爵

奥尔西尼-罗森贝格伯爵是维也纳歌剧院院长，也是一名宫廷官员；他抵制沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特的作品，因此成为施加体制压力的重要工具。他偏爱意大利歌剧，这首先使他与约瑟夫二世创办德国民族歌剧的计划相对立。后来，他执行皇帝的禁芭蕾令，将一项行政规定变成与莫扎特的公开冲突，但约瑟夫二世随后推翻自己的决定，坚持恢复那段音乐。

身份与宫廷地位

奥尔西尼-罗森贝格伯爵出现在帝国宫廷的高层人物之中，在开场场景里聆听安东尼奥·萨列里的音乐。舞台上，他与约翰·冯·施特拉克、戈特弗里德·范·斯维滕一起，以拘谨、正式的队形站在布景后方；萨列里则独自站在前景，向观众介绍宫廷。由此，罗森贝格不仅被确立为宫廷等级体系中的一名官员，也成为通过萨列里的回顾性叙述呈现的人物。

萨列里称他是歌剧院院长，待意大利事物一向宽厚，尤其善待萨列里本人。这番描述将罗森贝格的艺术偏好同时呈现为体制性的和个人性的——他维护意大利歌剧既有的声望，而他对萨列里的友好态度，也有助于解释这位作曲家如何得以进入宫廷的运作体系。这是萨列里的描述；接下来的场景则展现了罗森贝格如何在行动中坚持意大利传统。

德语歌剧委约

约瑟夫二世指示宫廷委约莫扎特创作一部德语喜歌剧时，罗森贝格反对使用这种语言。他宣称意大利语是歌剧唯一可能采用的语言，但约翰·冯·施特拉克回答说，皇帝想要一部民族歌剧，并明确希望听到纯正的德语作品。因此，罗森贝格的反对被一项明确的帝国政策驳回。施特拉克命令他当天就发出委约，罗森贝格不情愿地接过文件，并警告说，宫廷将会与这位年轻作曲家产生麻烦。

罗森贝格对莫扎特的评判，使他的抵制更为强烈。他回忆莫扎特曾是神童，并将莫扎特早年的名声视为一种负担，而不是资历。在他的叙述中，莫扎特的父亲利奥波德·莫扎特是萨尔茨堡一名迂腐的音乐家，曾拖着男孩四处游历欧洲，让他表演各种把戏，包括蒙眼演奏或只用一根手指演奏。罗森贝格由此以偏概全，贬斥神童令人厌恶，并暗示他们年长后便会江郎才尽。这些是罗森贝格的偏见，并非对莫扎特能力的客观描述；情节很快便让这些偏见遭遇莫扎特创作的速度与力量。

当约瑟夫二世问莫扎特是否收到委约时，罗森贝格的怀疑与莫扎特的成功之间的落差显而易见。莫扎特确认自己已收到委约，承诺将呈现一场非同寻常的演出，并说自己已经找到剧本。罗森贝格惊讶地问莫扎特为何没有告诉他。这一刻清楚表明，那个不情愿地执行命令的官员，并不能掌控随后的创作决定。

《费加罗的婚礼》与禁芭蕾令

得知莫扎特打算将《费加罗的婚礼》谱写成歌剧后，罗森贝格的反对变得更加尖锐；他称该剧改编自博马舍一部可耻的作品。他将它斥为粗俗的闹剧，并反对其中涉及性与社会的内容——贵族觊觎自己的女仆，而妻子们乔装打扮时又显眼得不可能骗过任何人。戈特弗里德·范·斯维滕也谴责了这一题材，但莫扎特主张创作一部描写真实人物、发生在真实地点的歌剧。他的辩护聚焦于卧室这一场景，甚至谈到亲密衣物和家居物件，而传统舞台礼仪通常会将这些内容省略。罗森贝格的抵制属于一场更广泛的争论，争论的焦点在于歌剧可以表现什么，而不仅仅是对一部乐谱的分歧。

莫扎特在六周内完成歌剧，首演定于五月一日之后，罗森贝格要求查看总谱。他指出第三幕中的芭蕾舞段，并援引约瑟夫二世明令禁止在歌剧中加入芭蕾。莫扎特问他在做什么，罗森贝格则以行动作答——他撕下总谱的乐页，宣称自己正在删除本不该写下的内容，并警告莫扎特今后要服从帝国命令。莫扎特抗议说，删去这段音乐会让故事高潮处出现一个巨大的空缺，并指责安东尼奥·萨列里策划了这次干预。罗森贝格斥其指控荒谬；萨列里和施特拉克则在暗处旁观。这一舞台调度让人注意到萨列里可能施加的影响，同时并未削弱罗森贝格本人直接执行禁令这一事实。

皇帝的反转

约瑟夫二世在演出期间到场时，禁令造成的实际影响便显而易见。由于舞曲已被删去，乐队在遭删改的段落停下，而舞者仍在无声地继续表演。皇帝看着这场莫名其妙的哑剧，问这是否是现代风格；莫扎特回答不是后，他又追问究竟发生了什么。这一场景揭示了罗森贝格的干预所造成的结果——他并非只是删去一段无关紧要的音乐，而是让缺失的音乐恰恰在舞蹈本该开始之处变得格外显眼。

约瑟夫二世认定宫廷可以应对这项反对意见，并命令罗森贝格恢复莫扎特的音乐。罗森贝格坚持自己必须提出异议，但皇帝严厉地重申命令，并问这位宫廷侍从官是否听明白了。罗森贝格随即让步。莫扎特从钢琴旁跳起，扑倒在皇帝脚下，夸张地向他致谢。这一反转暴露了罗森贝格权力的限度——他可以执行帝国敕令来约束作曲家，却无法在皇帝亲自选择聆听完整总谱后继续维持自己的决定。

后续影响与戏剧功能

恢复被删的音乐，并未使这部歌剧得以在剧目中长久保留。萨列里后来称，他通过心怀怨恨的院长安排《费加罗的婚礼》当年只演出九次。周边情节确认罗森贝格是院长，但有关这项安排的叙述来自萨列里；应将其视为萨列里声称自己如何利用这名官员的怨恨，而非罗森贝格亲口承认的独立叙述。莫扎特宣布该剧已从演出节目中撤下，且无望复演；萨列里则向他客气地表示遗憾，这番话与他私下的满足形成对照。

因此，罗森贝格的戏剧角色由委派权力与个人判断之间反复出现的张力所界定。他抵制德语委约，贬低莫扎特的才华，反对《费加罗的婚礼》的题材，并利用禁芭蕾令改动其总谱；然而，他必须服从施特拉克发出委约的指示，也必须遵从约瑟夫二世后来恢复音乐的命令。他的行动显示，宫廷官员如何通过语言政策、审查和节目安排限制艺术创作，即使他们的决定仍从属于君主。在萨列里的叙述中，罗森贝格的怨恨也成为一种渠道，使帝国对审查制度取得的暂时胜利之后，接着出现这部歌剧遭到冷落的局面。