帕焚烧玛的遗物

杰克·克拉克焚烧凯娅之母的遗物，让她的缺席转化为对所剩之物的直观摧毁——画作、衣裙、书籍和一台收音机在篝火中化为灰烬，凯娅则在一旁注视。她与杰克对峙时，他扬起手，却没有打她，而是转身离开；她留在原地，看着母亲的东西化为灰烬与余烬。

篝火

凯娅从门廊的门溜出去，沿着海滩寻找贻贝时闻到了烟味。她望向棚屋，看见一股烟柱升起，便跑回家，发现院子里正燃着一堆篝火。杰克正把凯娅之母的画作、衣裙和书籍扔进火里。这一幕让毁坏变得直接而切身——这些并非只是被丢弃的家用品，而是凯娅与缺席的母亲及母女共同生活联系在一起的物件。

凯娅试图阻止他

凯娅尖叫着伸手去够那些画作，但热浪灼伤了她的脸和手臂，迫使她退开。她跑回棚屋，想拦住杰克，不让他再回来拿东西；两人四目相对。他朝她扬起反手，她却站着不退。随后，他转身一瘸一拐地走向自己的船，没再打她便离开了。凯娅的反抗没能保住这些遗物，却标志着她第一次直面父亲，而不是只顾着躲开他。

灰烬与后续

凯娅瘫坐在砖木搭成的门廊上，看着凯娅之母描绘湿地的水彩画闷烧成灰。她一直坐在那里，直到日落；纽扣在余烬中发亮，而与母亲共跳吉特巴舞的记忆也渐渐被眼前的火焰取代。这一幕将画作的实体毁灭与凯娅记忆中的丧失联系起来——那些图像，以及承载着母亲身影的物件，一同消失了。

接下来的日子里，凯娅观察其他人如何应对杰克，也从观察小鱼的举动中学会了不让自己被看见。她在杰克起身前就早早起床，待在树林和水边，夜里则回到门廊上的床铺睡觉，尽可能靠近湿地。焚烧遗物之后，她的日常生活也随之发生了实际变化——为了避免再次发生冲突，她以隐匿和保持距离作为与父亲共同生活的方式。