玛丽

玛丽出现在一个以表演形式呈现的场景中，其中角色、身份与控制权反复变化。她最初以一名与约翰尼在一起的瘦削棕发女子身份登场，随后与马克共同参与一连串情节，使刻意摆出的亲密场面转为暴力，继而回到一场有所改变的相遇。场景中的安排不断变化，凸显了她令人瞩目的主动性；但她也身处一个循环之中，她的主动权不断被他人和身体变化所压倒。

身份与登场

玛丽最初与约翰尼同场；约翰尼是一名红发绿眼的男孩，两人所在房间里，低矮的床铺着白色丝绸。他们的衣着与外貌令人联想到不同城市里的存在主义酒吧。场景通过刻意的动作和展示来呈现他们的互动——约翰尼举止娴熟自信，而玛丽则引导这场相遇。这些细节并未通过传记或明确交代的过往来确立她，而是借由她在一个戏剧化、不稳定的环境中扮演的角色来描绘她。

角色与关系的变化

马克出现在门口后，场景的安排发生变化。他被描述为英俊而沉静；他打手势让约翰尼先走进卧室，玛丽随后跟上。接着，她从一座抬高的粉色丝绸平台上对两个男孩说话，将自己呈现为能够指挥行动的参与者，而非仅仅旁观的人。她的话语简短，但她所处的位置和动作帮助将这场相遇安排成三人共同参与的表演。

绞刑循环与逆转

在逐渐升级的表演中，玛丽积极参与——她将双手扣在约翰尼身后，把他从平台上拉下来；马克则介入并杀死了他。随后，叙述转向怪诞而戏剧化的夸张描写。叙述将玛丽对待约翰尼尸体的行为描述为食人行径，之后马克又转而对付她，迫使她经历同样的摆设式绞刑。这些逆转使场景中看似明确的角色变得不稳定——玛丽起初指挥一场相遇，随后却沦为俘虏；马克模仿约翰尼并变成他的过程，更进一步模糊了表演者与受害者之间的区别。

转变与叙事意义

这段情节并未以玛丽在绞刑表演中死去告终。约翰尼再次出现，从她身上取出一条坎迪鲁鱼，并使用一种虚构的丛林疗法，消除了场景中先前的身体障碍；随后，叙述继续描写两人的性关系，直到约翰尼失去意识，情节才戛然而止。在这番怪诞的回归中，死亡、身份与身体状况与其说是既定事实，不如说是能够逆转或重塑的状态。坎迪鲁鱼、卡尺、梅斯卡尔酒瓶和疗法为这一段落提供了程序化、近乎临床的用语，但这种表面上的精确反而加深了其超现实的不稳定感。

因此，玛丽在这一段落中的位置既不是稳定的指挥者，也不只是被动的受害者。她起初帮助塑造这场摆设出来的相遇，继而受制于马克，最终又在一场发生变化的情景中与约翰尼再度出现。叙事既未提供传记式解释，也未可靠说明这些转变如何与日常时间相连；相反，它呈现一幕幕接连发生的场景，不断以逆转扰乱身份与主动权。这样的断裂是玛丽这一人物塑造的核心——她由这一段落安排她表演和经历的事情来界定，而情节的骤然变化则拒绝让她的任何一种角色获得单一、稳固的解释。

反复出现与叙事形式

玛丽所在的场景属于一部更广泛的作品；在这部作品中，身体与社会角色不断遭遇骤变。其他地方的叙述提及有关从众和母系社会的论争，设想混乱跨越国界蔓延，并描绘一片接收来自遥远路线、疲惫不堪的陌生人的城市景观。这些段落既未确立玛丽的传记，也未解释她在这一场景中的位置；相反，它们凸显了这部作品几乎没有提供稳定框架来安置她。她所在的情节同样经历急剧转折，从摆设出来的相遇转向暴力、表面上的死亡和回归，却没有给出日常叙事中的衔接解释。

这一段落中的道具和动作承担了大量叙事工作——铺着丝绸的平台、绳索、银盘、弹簧刀、卡尺和一瓶梅斯卡尔酒，标示着控制权与身体状况的接连变化。它们的出现赋予行动一种摆设式、近乎程序化的质感，而这些道具伴随的变化又使连续性变得岌岌可危。这部作品的不连续形式让玛丽处于可辨认的表演与不可能的转变之间——她能够指挥场景的一部分，却无法在其中确立持久的身份或权威。