巴尼豆屋餐馆反复出现在黛西·琼斯的回忆中，将她年轻时纵情狂欢的一夜与后来的一次邂逅联系起来；那次邂逅加深了她对被当作他人作品灵感来源的反感。在这两段经历中，餐馆都不只是背景——它处于社交生活、名望以及争夺创作权的交汇处。

日落大道暴动之后的一站

在日落大道暴动期间抗议宵禁和警方之后，黛西·琼斯和西蒙·杰克逊遇见了一些演员，随后前往巴尼豆屋餐馆继续狂欢。西蒙回忆说，当时黛西大概十五岁，而她自己大约十九岁。一行人后来去了某人的家，黛西在露台上昏睡过去；西蒙记得自己很担心，似乎没有其他人在意这个女孩。她们直到第二天下午才回家。这段回忆把餐馆置于一场更为漫长的抗议与狂欢之夜中，而西蒙的讲述清楚地表明，黛西当时年纪多小，又是多么缺乏保护。

早餐与“上上下下”

多年后，黛西讲述了自己和一位编剧兼导演在巴尼豆屋餐馆吃早餐的经历。她早上常点香槟，但当时她也因失眠和服用药片而疲惫不堪——只喝咖啡会让她过于兴奋，只喝香槟又会让她睡着。在那些服务员认识她的餐馆里，她把这种搭配称为“上上下下”。那位编剧兼导演觉得这个说法有趣，便把它写在餐巾纸上，后来用在了他的下一部电影里。

黛西记得自己当时纳闷，他凭什么认定她不会自己用这个点子。这件事成了她所熟悉的一种模式的例证——人们指望她为男人的作品提供灵感，而不是把她当作作品的创作者。她对这种自以为是的愤怒赋予了早餐场景力量；一个普通的个人习惯，在餐馆里说出口后，便成了被他人据为己有的素材。

黛西回忆中的地点

这两段经历赋予巴尼豆屋餐馆截然不同的联想。在西蒙的记忆里，它属于一个混乱的夜晚，那时黛西的年幼与脆弱令人难以忽视；而在黛西的回忆中，它则是一次邂逅的地点，揭示了他人如何轻率地挪用她的点子。这些场景共同使餐馆成为口述历史中一个虽小却意味深长的地标——在这里，私人经历进入公共流传，有时却并非由黛西决定以何种方式流传。