丹麦王子哈姆雷特

哈姆雷特是威廉·莎士比亚悲剧中的主人公，西格蒙德·弗洛伊德在《梦的解析》中对这一人物作了解读。弗洛伊德认为，王子迟迟不为父亲复仇，并非意志力不足的简单表现，而是无意识冲突的证据——哈姆雷特难以惩罚克劳狄斯，因为这个取代其父亲、占据母亲身边父亲位置的人，体现了哈姆雷特自己受压抑的愿望。这个人物在弗洛伊德论证中的重要性，在于戏剧通过犹豫、自责和有选择的行动，使内心冲突变得可见。

身份与背景

弗洛伊德将哈姆雷特作为索福克勒斯悲剧中心人物俄狄浦斯的现代对应形象加以介绍。两部作品都涉及儿子与父母的关系，但弗洛伊德区分了它们对潜在愿望的处理方式。在《俄狄浦斯王》中，儿童的愿望幻想被公开演绎；在《哈姆雷特》中，相应的愿望仍受压抑，并通过其抑制作用显现出来。在弗洛伊德看来，这种对比体现了情感生活的历史变化——压抑已经加深，因此现代戏剧间接呈现其材料，而不是像神话那样公开展现。

这一比较也将哈姆雷特置于弗洛伊德更广泛的努力之中——他试图把梦与心理生活联系起来，并将二者置于文化传统中考察。弗洛伊德认为，索福克勒斯和莎士比亚的作品可以作为证据，说明某些冲突并不限于临床病例。依照他的解读，这些作品历久不衰，部分原因在于观众能够认出那些难以有意识承认的冲动。因此，哈姆雷特不只是附加在梦理论之后的例证；他还帮助弗洛伊德将该理论拓展为对悲剧文学的阐释。

犹豫与行动

按照弗洛伊德的表述，这部戏剧的核心问题是哈姆雷特迟迟没有完成父亲鬼魂交给他的任务。剧本没有明确说明他犹豫的原因，弗洛伊德指出，各种相互竞争的解释一直未能解决这个问题。一种由歌德提出的著名解释认为，哈姆雷特是个行动能力因过度思考而陷于瘫痪的人。另一些读者则将他视为病态而优柔寡断的人物。弗洛伊德认为这些解释并不充分，因为剧中不止一次表现出哈姆雷特果断行动。

这些例外使谜题更加突出。在突如其来的激愤之下，哈姆雷特刺死了藏在帷幕后窃听的人。后来，他审慎而巧妙地行动，安排两名朝臣代他承受原本针对他的死亡。这些情节使人难以将他的行为归因于普遍的行动无能。弗洛伊德转而区分哈姆雷特能够采取的行动与他无法促使自己完成的特定行动——向克劳狄斯复仇。

克劳狄斯、父亲与受压抑的欲望

弗洛伊德的解释关键在于克劳狄斯在家庭结构中的位置。克劳狄斯除掉了哈姆雷特的父亲，并占据父亲在哈姆雷特母亲身边的位置。如此一来，他似乎实现了哈姆雷特自己受压抑的儿童期愿望。因此，复仇的障碍并非只是恐惧或意志薄弱。哈姆雷特面对的是一个罪行与自己不敢承认的愿望相似的人；本可能驱使他惩罚克劳狄斯的厌恶，转而指向自身，表现为自责和良心上的顾虑。

这一解释将哈姆雷特的良心视为冲突的一部分，而不是一个能够作出明确判断的独立道德官能。弗洛伊德用意识层面的语言，转述他认为发生在主人公心理中的无意识过程——哈姆雷特谴责自己，因为他觉得自己并不比那个被要求惩罚的罪人更好。因此，弗洛伊德承认，这种解读可以支持将哈姆雷特称为癔症患者；但他将这一分类作为其解读所允许的一种推论提出，而非声称剧本直接如此表述。

奥菲莉娅与莎士比亚的内心生活

弗洛伊德将哈姆雷特在与奥菲莉娅的对话中表现出的性方面厌恶，与同一解释联系起来。他认为，这种厌恶与王子面对受压抑欲望时的冲突相符，并指出，莎士比亚后来的《雅典的泰门》中也预示了类似的特质。这一联系将论证从哈姆雷特的个人心理拓展到诗人的创作生活，尽管弗洛伊德将其作为对戏剧深层之一的解读，而非对整部戏剧的完整说明。

作为传记背景，弗洛伊德引用格奥尔格·勃兰兑斯关于莎士比亚的研究；该研究将《哈姆雷特》的创作时间定在莎士比亚父亲于1601年去世后不久。弗洛伊德认为，哀悼可能唤起了莎士比亚童年时对父亲的感情。他还指出，莎士比亚有一个早逝的儿子哈姆内特，并观察到《哈姆雷特》涉及儿子与父母的关系，而大致同时创作的《麦克白》则描写无子嗣的处境。这些细节支持弗洛伊德提出的戏剧与诗人内心生活之间的联系，但他提醒说，伟大的诗作不止源于一种动机，也不止一种方式可以解读。他对哈姆雷特的论述，只声称阐释了他所辨认出的创作冲动中最深的一层。